Test Canon EOS R5 Mark II : le plein format qui ne choisit pas

Le Canon EOS R5 Mark II est sorti en 2024 au prix de 4 299 USD. Il s'inscrit dans le segment des hybrides plein format haut de gamme polyvalents, entre le R3 (5 999 USD, 24,1 MP, orienté sport pur) et le R5 C (4 499 USD, 45 MP, orienté cinéma). Le Mark II vise précisément le photographe qui refuse de se spécialiser.

La transition vers un capteur Stacked CMOS (36 × 24 mm, 45 MP) est la rupture technique majeure par rapport au premier R5. Un capteur empilé intègre la mémoire tampon directement sur la puce, ce qui accélère la lecture des données. Résultat direct : la rafale électronique passe de 20 fps (R5 original) à 30 fps, et le rolling shutter, talon d'Achille des capteurs CMOS classiques en électronique, se réduit significativement. Ce n'est pas un détail cosmétique : c'est la condition qui rend la rafale électronique utilisable sur des sujets en mouvement rapide.

Sur le marché actuel, le R5 Mark II se retrouve face à deux rivaux directs à définition comparable : le Nikon Z8 (45,7 MP, Stacked CMOS, 4 000 USD) et le Sony A7R V (61 MP, BSI CMOS classique, 3 900 USD). Le Canon se positionne entre les deux en prix, au-dessus en vitesse d'obturation électronique (1/32 000 s) et en IBIS (8,5 stops contre 8 stops pour le Z8 et le Sony). La question n'est pas de savoir s'il est bon. Elle est de savoir s'il vaut 300 USD de plus que le Z8 pour votre usage précis.

Viseur OLED et écran orientable

Le viseur OLED atteint 5 760 000 points avec un grossissement de 0,76x. C'est la référence de la catégorie : le Nikon Z8 affiche 3 690 000 points et le Sony A7R V 9 440 000 points, mais ce dernier pèse 723 g pour un viseur qui consomme davantage d'autonomie. En pratique, 5 760 000 points suffisent largement pour évaluer la mise au point sur un sujet en mouvement. La fluidité compte autant que la résolution brute, et le viseur du R5 Mark II est irréprochable sur ce point selon les tests indépendants de DPReview.

L'écran de 3,2 pouces (2 100 000 points) est entièrement orientable. Cette articulation complète, absente sur le Nikon Z8 (écran inclinable uniquement), est un avantage concret pour la vidéo en solo et la photo au ras du sol. L'écran est tactile, ce qui permet de déplacer le collimateur AF sans quitter l'oeil du viseur via le mode tactile en EVF.

Eye Control AF : la fonction polarisante

Le R5 Mark II réintroduit l'Eye Control AF, une technologie qui détecte le mouvement de l'oeil du photographe à travers le viseur pour positionner le collimateur AF. Canon avait abandonné cette fonction après les boîtiers argentiques EOS des années 1990. Son retour est accueilli avec des avis partagés dans la presse spécialisée : repaire.net note que la calibration est capricieuse selon la morphologie de l'oeil et les conditions de luminosité ambiante. La fonction est utile pour les photographes de sport ou de reportage qui veulent sélectionner rapidement une zone sans toucher le joystick. Elle est optionnelle et désactivable. Ne l'achetez pas pour cette seule fonction : considérez-la comme un bonus dont la fiabilité varie d'un utilisateur à l'autre.

Doubles slots et connectique

Le double slot CFexpress Type B et SD UHS-II est une configuration sérieuse. Le CFexpress Type B offre des débits suffisants pour absorber le flux de données du RAW 45 MP en rafale soutenue. La présence d'un slot SD UHS-II en seconde position est un compromis pragmatique : les cartes SD restent moins chères et plus répandues que les CFexpress pour la sauvegarde ou le transfert rapide sur le terrain. L'USB-C 3.2 Gen 2 permet le transfert à haute vitesse et la recharge du boîtier. La sortie HDMI Full Size est un point fort pour les vidéastes qui branchent un moniteur externe sans adaptateur.

Plage dynamique mesurée et bruit en haute sensibilité

La plage dynamique mesurée atteint 11,5 EV à 100 ISO base selon les données vérifiées de notre base, alignées avec les mesures de Photons to Photos. C'est un résultat honnête pour un capteur empilé : la technologie Stacked CMOS sacrifie généralement quelques fractions d'EV en dynamique par rapport aux capteurs BSI classiques, en échange de la vitesse de lecture. Le Sony A7R V (BSI CMOS, 11,7 EV) et le Sony A7 IV (BSI CMOS, 11,7 EV) font légèrement mieux en dynamique pure. Le Nikon Z8 (Stacked CMOS, 11,3 EV) fait légèrement moins bien. Le R5 Mark II se situe donc dans la moyenne haute de sa catégorie, sans être le leader absolu.

En haute sensibilité, la plage ISO native s'étend jusqu'à 51 200 ISO, avec une extension à 102 400 ISO. Pour les photographes de mariage ou de reportage en salle, la montée en ISO reste propre jusqu'à 12 800 ISO selon les tests visuels de DPReview, avec une dégradation progressive mais contrôlée au-delà. Le Canon EOS R3, avec son capteur 24,1 MP Stacked CMOS, monte plus haut en ISO natif (102 400 ISO natif) grâce à sa densité de pixels plus faible, mais il ne propose pas la résolution du R5 Mark II.

Résolution et recadrage : 45 MP en pratique

45 MP sur un capteur 36 × 24 mm donnent une densité de 6 720 × 4 480 pixels. En pratique, cela autorise un recadrage agressif en post-production : un crop à 50 % laisse encore 22,5 MP exploitables, soit plus que la résolution native de la plupart des hybrides plein format de milieu de gamme. Pour le tirage grand format, la résolution est suffisante pour des impressions supérieures à 80 × 53 cm à 300 dpi sans interpolation. C'est un argument solide pour le portrait, le paysage et le reportage où le recadrage éditorial est fréquent.

Le format RAW est disponible en pleine résolution non compressée, en RAW compressé sans perte et en SRAW (résolution réduite). Le SRAW est utile pour réduire la pression sur le buffer et le stockage lors de longues séquences. Canon propose également des profils Custom Picture directement dans le boîtier, qui permettent d'ajuster finement le rendu JPEG en sortie de boîtier sans passer par Lightroom. C'est un outil apprécié des photographes de presse qui livrent directement depuis le terrain.

Détection œil humain et animal : ce qui marche

La détection d'œil humain et animal est activée en standard. En pratique, le système identifie et suit un visage humain dans des conditions de lumière descendant jusqu'à -6,5 EV, ce qui correspond à une scène quasi obscure, éclairée par une seule bougie à distance. Ce chiffre est comparable au Sony A7 IV (-4 EV) et supérieur au Panasonic Lumix S5 II (-6 EV). Le Nikon Z8 annonce -9 EV, mais cette valeur est mesurée dans des conditions spécifiques qui ne reflètent pas toujours les performances réelles sur sujet en mouvement.

La détection animale couvre les chiens, chats, oiseaux et certains animaux sauvages. Les tests terrain publiés par DPReview confirment une accroche rapide sur les oiseaux en vol, un cas d'usage exigeant qui sollicite à la fois la vitesse de lecture du capteur empilé et la précision du calcul AF. Sur ce point précis, le R5 Mark II rivalise avec le Nikon Z8 et dépasse le Sony A7R V, dont le capteur BSI classique accuse un rolling shutter plus marqué en rafale électronique.

Couverture et réactivité en conditions difficiles

La couverture 100 % du capteur signifie que le collimateur peut être placé jusqu'aux bords extrêmes du cadre. C'est un avantage direct pour les compositions décalées sans recadrage. Le Canon EOS R3 offre la même couverture avec les mêmes 1 053 points, mais sur un capteur 24,1 MP : la densité relative de points AF est donc plus élevée sur le R3, ce qui peut faire une différence sur des sujets très petits dans le cadre.

La réactivité globale du système AF est renforcée par le processeur DIGIC X, qui gère simultanément la lecture du capteur empilé, le calcul AF et l'écriture en buffer. En rafale électronique à 30 fps, le suivi reste stable sur des sujets changeant rapidement de direction, selon les tests indépendants consultés. C'est la combinaison capteur empilé plus processeur rapide qui rend ce résultat possible : un capteur BSI classique à 30 fps produirait un rolling shutter rédhibitoire sur les sujets en mouvement latéral rapide.

Rafale électronique : 30 fps et buffer réel

La rafale électronique atteint 30 fps avec suivi AF actif. La rafale mécanique est limitée à 12 fps, ce qui est dans la norme de la catégorie. Le buffer annoncé est de 93 vues en RAW, ce qui correspond à environ 3,1 secondes de rafale continue à 30 fps avant saturation. C'est un chiffre à interpréter avec précaution : Canon ne précise pas si cette valeur est mesurée en RAW non compressé ou en RAW compressé. Les tests de DPReview indiquent que le buffer en RAW non compressé est sensiblement plus court. En RAW compressé sans perte, les 93 vues sont atteignables.

Pour comparaison, le Nikon Z8 monte à 120 fps en électronique, soit quatre fois plus rapide. Mais le Z8 cible un usage sport professionnel que le R5 Mark II ne revendique pas. À 30 fps, le R5 Mark II couvre largement le mariage, le reportage et l'animalier courant. Le Canon EOS R3, avec ses 30 fps également, reste le choix pour le sport de haut niveau dans l'écosystème Canon, grâce à son capteur 24,1 MP moins exigeant en débit.

IBIS 8,5 stops : conditions de mesure et réalité terrain

L'IBIS est annoncé à 8,5 stops compensés. Cette valeur est mesurée selon la norme CIPA avec un objectif stabilisé compatible. Sans objectif stabilisé, les performances réelles descendent généralement à 5 à 6 stops selon les tests indépendants, ce que phototrend.fr a relevé dans son test du boîtier. C'est un point important : les 8,5 stops ne sont pas atteignables avec n'importe quel objectif RF.

Je photographie régulièrement en conditions difficiles, notamment par vent fort en bord de mer et en faible lumière le soir. Sur ces usages, un IBIS efficace à 5 stops réels avec un objectif non stabilisé reste très utile pour les poses entre 1/15 s et 1/60 s. Le Nikon Zf annonce 8 stops IBIS sur un boîtier à 710 g, mais son capteur CMOS classique n'offre pas la même vitesse de rafale. Le Panasonic Lumix S1R II annonce également 8 stops IBIS pour 3 200 USD, ce qui en fait un concurrent sérieux sur ce critère précis.

Codecs et débits : ProRes RAW en boîtier

Le R5 Mark II enregistre en H.264, H.265, ProRes, ProRes RAW et RAW Cinema. La profondeur de couleur atteint 12 bits en RAW. Le Log est disponible nativement. Cette liste de codecs est exceptionnelle pour un hybride : le Sony A7R V se limite au H.265 10 bits en interne, sans ProRes. Le Nikon Z8 propose le RAW interne 12 bits mais sans ProRes. Le R5 Mark II est le seul boîtier de sa catégorie à offrir le ProRes RAW en interne sans enregistreur externe.

Les outils vidéo incluent le Waveform, le False Color, les LUTs personnalisables et une gestion avancée de la balance des blancs. Ces fonctions, habituellement réservées aux caméras de cinéma, sont directement accessibles depuis le menu du boîtier. Pour un vidéaste hybride qui travaille seul, c'est un gain de temps concret sur le plateau.

8K/60p sans surchauffe : ce qui a changé

L'enregistrement illimité en 8K est rendu possible par une refonte de la gestion thermique du boîtier. Canon ne communique pas les détails techniques de cette évolution, mais les tests indépendants de DPReview confirment l'absence de coupure thermique lors de sessions prolongées en 8K/30p et 4K/60p. En 8K/60p, des limitations peuvent apparaître selon la température ambiante, ce qui est commun à tous les boîtiers de cette catégorie.

La résolution 8K permet également un recadrage en post-production vers du 4K avec une marge confortable, ou une extraction de photos fixes à 33 MP depuis une séquence vidéo. C'est un workflow apprécié des photographes de mariage qui couvrent seuls des moments décisifs.

Positionnement vidéo face à la concurrence

Le Panasonic Lumix S1R II propose le 8K/120p pour 3 200 USD, soit 1 100 USD de moins que le R5 Mark II. C'est un argument fort pour les vidéastes purs. Mais le Lumix S1R II ne propose pas le ProRes RAW interne, et son AF est moins performant en détection de sujet selon les tests de Imaging Resource. Le Canon EOS R5 C (4 499 USD) reste une alternative pour les vidéastes qui veulent un boîtier dédié cinéma avec la même définition 45 MP, mais il pèse 770 g et ne propose pas l'IBIS.

Pour un score vidéo de 9,1/10, le R5 Mark II mérite sa note : aucun hybride plein format ne réunit ProRes RAW interne, 8K/60p illimité et IBIS 8,5 stops dans un seul boîtier à ce prix.

L'autonomie CIPA de 630 déclenchements est mesurée dans des conditions standardisées qui ne reflètent pas l'usage réel. En pratique, un photographe de mariage qui alterne rafale et prise de vue posée peut espérer 400 à 500 déclenchements par batterie en conditions normales. Le Nikon Z8 annonce 340 déclenchements CIPA, soit nettement moins. Le Canon EOS R3 atteint 860 déclenchements CIPA grâce à sa batterie LP-E19 plus volumineuse. Le R5 Mark II utilise la batterie LP-E6NH, compatible avec les chargeurs Canon existants, ce qui est un avantage logistique pour les utilisateurs Canon déjà équipés.

Le Wi-Fi et le Bluetooth sont présents en standard. Le Wi-Fi permet le transfert FTP direct vers un serveur distant, une fonction appréciée des photographes de presse qui envoient leurs images depuis le terrain. La connexion USB-C 3.2 Gen 2 permet également le transfert filaire à haute vitesse et la recharge du boîtier depuis une batterie externe, ce qui prolonge l'autonomie lors des tournages vidéo longs.

• 630 déclenchements CIPA : au-dessus de la moyenne de la catégorie plein format haut de gamme
• USB-C 3.2 Gen 2 : transfert rapide et recharge boîtier depuis batterie externe
• HDMI Full Size : connexion moniteur externe sans adaptateur
• Wi-Fi + Bluetooth : transfert FTP terrain et connexion smartphone
• Batterie LP-E6NH : compatible avec le parc Canon existant

Face au Nikon Z8 : vitesse contre polyvalence

Le Nikon Z8 (45,7 MP, Stacked CMOS, 4 000 USD) est le concurrent direct le plus crédible. Il propose 120 fps en électronique contre 30 fps pour le R5 Mark II, ce qui en fait le choix évident pour le sport professionnel. Mais le Z8 pèse 910 g contre 746 g pour le Canon, et son écran est inclinable mais non entièrement orientable. La plage dynamique du Z8 est mesurée à 11,3 EV contre 11,5 EV pour le Canon. L'IBIS du Z8 atteint 8 stops contre 8,5 stops pour le Canon. Sur la vidéo, le Z8 propose le RAW interne 12 bits mais sans ProRes. Le R5 Mark II est 299 USD plus cher, mais plus léger, mieux équipé en vidéo et légèrement supérieur en IBIS. Si vous ne faites pas de sport professionnel, le Canon est le meilleur achat.

Face au Sony A7R V : résolution contre vitesse

Le Sony A7R V (61 MP, BSI CMOS, 3 900 USD) offre 16 MP de plus que le Canon, ce qui est pertinent pour les tirages très grand format ou les recadrages extrêmes. Mais son capteur BSI classique le limite à 10 fps en électronique et génère un rolling shutter plus marqué. Sa plage dynamique atteint 11,7 EV, légèrement supérieure au Canon. L'IBIS est annoncé à 8 stops. Le Sony A7R V est le meilleur choix pour la photographie de studio statique à très haute résolution. Pour tout usage impliquant du mouvement, le R5 Mark II est supérieur.

Au lancement, le R5 Mark II coûte 299 USD de plus que le Nikon Z8 et 399 USD de plus que le Sony A7R V. Cet écart se justifie par la combinaison ProRes RAW interne, IBIS 8,5 stops et écran entièrement orientable, que ni le Z8 ni le A7R V ne proposent simultanément. Pour un photographe-vidéaste hybride, le surcoût est rationnel.

Sur le marché de l'occasion, le Canon EOS R5 première génération (45 MP, CMOS classique, 20 fps) se négocie autour de 2 200 à 2 500 USD. Pour un usage photo statique sans vidéo avancée, le R5 original reste une alternative sérieuse à moins de la moitié du prix du Mark II. La différence principale est la rafale électronique (20 fps contre 30 fps), le rolling shutter (nettement réduit sur le Mark II) et l'IBIS (8 stops annoncés sur le R5 original contre 8,5 stops sur le Mark II). Si vous n'avez pas besoin de vidéo ProRes RAW ni de 30 fps, le R5 original d'occasion est un achat rationnel.

Canon EOS R5 Mark II

CANON EOS R5 MARK II nu + Bague EF-EOS-R - Neuf

3 111,33 € · RDC

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Le R5 Mark II réussit ce que ses concurrents directs échouent à faire : réunir 45 MP, 30 fps électronique, 8K ProRes RAW interne et 8,5 stops d'IBIS dans un boîtier de 746 g tropicalisé avec double slot. Aucun autre boîtier plein format ne coche ces cinq cases simultanément à ce prix.

Ses limites sont réelles mais acceptables. La plage dynamique de 11,5 EV n'est pas la meilleure de la catégorie. Le prix de 4 299 USD est élevé. L'écosystème RF manque encore d'optiques longue focale abordables. Et les 8,5 stops d'IBIS nécessitent un objectif RF stabilisé pour être atteints.

• Achetez-le si vous faites de la photo ET de la vidéo professionnelle et refusez deux boîtiers
• Achetez-le si le mariage, le portrait haute résolution ou le reportage rapide sont votre coeur de métier
• Évitez-le si votre usage est exclusivement photo statique en studio : le R5 original d'occasion à 2 300 USD suffit
• Évitez-le si vous faites du sport professionnel à haute cadence : le Nikon Z8 à 120 fps est plus adapté