Teste Canon EOS R5 Mark II: o formato completo que não escolhe

O Canon EOS R5 Mark II foi lançado em 2024 ao preço de 4 299 USD. Insere-se no segmento das câmaras híbridas de formato completo de gama alta versáteis, entre o R3 (5 999 USD, 24,1 MP, orientado para o desporto puro) e o R5 C (4 499 USD, 45 MP, orientado para o cinema). O Mark II visa precisamente o fotógrafo que recusa especializar-se.

A transição para um sensor Stacked CMOS (36 × 24 mm, 45 MP) é a principal rutura técnica em relação ao primeiro R5. Um sensor empilhado integra a memória intermédia diretamente no chip, o que acelera a leitura dos dados. Resultado direto: a rajada eletrónica passa de 20 fps (R5 original) para 30 fps, e o rolling shutter, o ponto fraco dos sensores CMOS clássicos em modo eletrónico, reduz-se significativamente. Não se trata de um detalhe cosmético: é a condição que torna a rajada eletrónica utilizável em sujeitos em movimento rápido.

No mercado atual, o R5 Mark II defronta dois rivais diretos com definição comparável: o Nikon Z8 (45,7 MP, Stacked CMOS, 4 000 USD) e o Sony A7R V (61 MP, BSI CMOS clássico, 3 900 USD). O Canon posiciona-se entre os dois em termos de preço, acima em velocidade de obturação eletrónica (1/32 000 s) e em IBIS (8,5 stops contra 8 stops para o Z8 e o Sony). A questão não é saber se é bom. É saber se vale 300 USD a mais do que o Z8 para a sua utilização específica.

Visor OLED e ecrã articulado

O visor OLED atinge 5 760 000 pontos com uma ampliação de 0,76x. É a referência da categoria: o Nikon Z8 apresenta 3 690 000 pontos e o Sony A7R V 9 440 000 pontos, mas este último pesa 723 g para um visor que consome mais autonomia. Na prática, 5 760 000 pontos são largamente suficientes para avaliar a focagem num sujeito em movimento. A fluidez conta tanto quanto a resolução bruta, e o visor do R5 Mark II é irrepreensível neste ponto segundo os testes independentes da DPReview.

O ecrã de 3,2 polegadas (2 100 000 pontos) é totalmente articulado. Esta articulação completa, ausente no Nikon Z8 (ecrã apenas inclinável), é uma vantagem concreta para o vídeo a solo e para a fotografia rente ao chão. O ecrã é tátil, o que permite deslocar o ponto AF sem abandonar o olho do visor através do modo tátil em EVF.

Eye Control AF: a função polarizadora

O R5 Mark II reintroduz o Eye Control AF, uma tecnologia que deteta o movimento do olho do fotógrafo através do visor para posicionar o ponto AF. A Canon havia abandonado esta função após as câmaras de filme EOS dos anos 1990. O seu regresso é recebido com opiniões divididas na imprensa especializada: repaire.net assinala que a calibração é caprichosa consoante a morfologia do olho e as condições de luminosidade ambiente. A função é útil para fotógrafos de desporto ou de reportagem que pretendem selecionar rapidamente uma zona sem tocar no joystick. É opcional e desativável. Não adquira este corpo apenas por esta função: considere-a um bónus cuja fiabilidade varia de utilizador para utilizador.

Duplas ranhuras e conectividade

A dupla ranhura CFexpress Tipo B e SD UHS-II é uma configuração séria. O CFexpress Tipo B oferece débitos suficientes para absorver o fluxo de dados do RAW 45 MP em rajada sustentada. A presença de uma ranhura SD UHS-II em segunda posição é um compromisso pragmático: os cartões SD continuam a ser mais baratos e mais comuns do que os CFexpress para cópia de segurança ou transferência rápida no terreno. O USB-C 3.2 Gen 2 permite a transferência a alta velocidade e o carregamento do corpo. A saída HDMI Full Size é um ponto forte para os videoastas que ligam um monitor externo sem adaptador.

Gama dinâmica medida e ruído em alta sensibilidade

A gama dinâmica medida atinge 11,5 EV a 100 ISO base segundo os dados verificados da nossa base, alinhados com as medições de Photons to Photos. É um resultado honesto para um sensor empilhado: a tecnologia Stacked CMOS sacrifica geralmente algumas frações de EV em dinâmica em relação aos sensores BSI clássicos, em troca da velocidade de leitura. O Sony A7R V (BSI CMOS, 11,7 EV) e o Sony A7 IV (BSI CMOS, 11,7 EV) fazem ligeiramente melhor em dinâmica pura. O Nikon Z8 (Stacked CMOS, 11,3 EV) faz ligeiramente pior. O R5 Mark II situa-se assim na média alta da sua categoria, sem ser o líder absoluto.

Em alta sensibilidade, a gama ISO nativa estende-se até 51 200 ISO, com extensão a 102 400 ISO. Para fotógrafos de casamento ou de reportagem em sala, a subida em ISO mantém-se limpa até 12 800 ISO segundo os testes visuais da DPReview, com uma degradação progressiva mas controlada a partir daí. O Canon EOS R3, com o seu sensor 24,1 MP Stacked CMOS, sobe mais alto em ISO nativo (102 400 ISO nativo) graças à sua menor densidade de píxeis, mas não oferece a resolução do R5 Mark II.

Resolução e recorte: 45 MP na prática

45 MP num sensor 36 × 24 mm resultam numa densidade de 6 720 × 4 480 píxeis. Na prática, isto permite um recorte agressivo em pós-produção: um crop a 50% deixa ainda 22,5 MP utilizáveis, ou seja, mais do que a resolução nativa da maioria das câmaras híbridas de formato completo de gama média. Para impressão em grande formato, a resolução é suficiente para tiragens superiores a 80 × 53 cm a 300 dpi sem interpolação. É um argumento sólido para o retrato, a paisagem e a reportagem onde o recorte editorial é frequente.

O formato RAW está disponível em resolução completa não comprimida, em RAW comprimido sem perdas e em SRAW (resolução reduzida). O SRAW é útil para reduzir a pressão sobre o buffer e o armazenamento durante longas sequências. A Canon oferece igualmente perfis Custom Picture diretamente no corpo, que permitem ajustar finamente o rendering JPEG à saída do corpo sem recorrer ao Lightroom. É uma ferramenta apreciada pelos fotojornalistas que entregam imagens diretamente do terreno.

Deteção de olho humano e animal: o que funciona

A deteção de olho humano e animal está ativada por padrão. Na prática, o sistema identifica e segue um rosto humano em condições de luz que descem até -6,5 EV, o que corresponde a uma cena quase às escuras, iluminada por uma única vela à distância. Este valor é comparável ao do Sony A7 IV (-4 EV) e superior ao do Panasonic Lumix S5 II (-6 EV). O Nikon Z8 anuncia -9 EV, mas este valor é medido em condições específicas que nem sempre refletem o desempenho real em sujeitos em movimento.

A deteção animal cobre cães, gatos, pássaros e alguns animais selvagens. Os testes de campo publicados pela DPReview confirmam uma aquisição rápida em pássaros em voo, um caso de uso exigente que solicita simultaneamente a velocidade de leitura do sensor empilhado e a precisão do cálculo AF. Neste ponto preciso, o R5 Mark II rivaliza com o Nikon Z8 e supera o Sony A7R V, cujo sensor BSI clássico acusa um rolling shutter mais marcado em rajada eletrónica.

Cobertura e reatividade em condições difíceis

A cobertura de 100% do sensor significa que o ponto AF pode ser colocado até aos extremos do enquadramento. É uma vantagem direta para composições descentradas sem recorte. O Canon EOS R3 oferece a mesma cobertura com os mesmos 1 053 pontos, mas num sensor 24,1 MP: a densidade relativa de pontos AF é portanto mais elevada no R3, o que pode fazer diferença em sujeitos muito pequenos no enquadramento.

A reatividade global do sistema AF é reforçada pelo processador DIGIC X, que gere simultaneamente a leitura do sensor empilhado, o cálculo AF e a escrita no buffer. Em rajada eletrónica a 30 fps, o seguimento mantém-se estável em sujeitos que mudam rapidamente de direção, segundo os testes independentes consultados. É a combinação sensor empilhado mais processador rápido que torna este resultado possível: um sensor BSI clássico a 30 fps produziria um rolling shutter proibitivo em sujeitos em movimento lateral rápido.

Rajada eletrónica: 30 fps e buffer real

A rajada eletrónica atinge 30 fps com seguimento AF ativo. A rajada mecânica está limitada a 12 fps, o que está dentro da norma da categoria. O buffer anunciado é de 93 imagens em RAW, o que corresponde a cerca de 3,1 segundos de rajada contínua a 30 fps antes da saturação. Este valor deve ser interpretado com precaução: a Canon não especifica se este número é medido em RAW não comprimido ou em RAW comprimido. Os testes da DPReview indicam que o buffer em RAW não comprimido é sensivelmente mais curto. Em RAW comprimido sem perdas, as 93 imagens são atingíveis.

Para comparação, o Nikon Z8 sobe a 120 fps em modo eletrónico, ou seja, quatro vezes mais rápido. Mas o Z8 visa um uso desportivo profissional que o R5 Mark II não reivindica. A 30 fps, o R5 Mark II cobre amplamente o casamento, a reportagem e a fotografia de natureza corrente. O Canon EOS R3, com os seus 30 fps igualmente, continua a ser a escolha para o desporto de alto nível no ecossistema Canon, graças ao seu sensor 24,1 MP menos exigente em débito.

IBIS 8,5 stops: condições de medição e realidade no terreno

O IBIS é anunciado a 8,5 stops compensados. Este valor é medido segundo a norma CIPA com uma objetiva estabilizada compatível. Sem objetiva estabilizada, o desempenho real desce geralmente para 5 a 6 stops segundo os testes independentes, como phototrend.fr assinalou no seu teste do corpo. Este é um ponto importante: os 8,5 stops não são atingíveis com qualquer objetiva RF.

Fotografo regularmente em condições difíceis, nomeadamente com vento forte junto ao mar e em baixa luminosidade ao anoitecer. Nestes usos, um IBIS eficaz a 5 stops reais com uma objetiva não estabilizada continua a ser muito útil para exposições entre 1/15 s e 1/60 s. O Nikon Zf anuncia 8 stops de IBIS num corpo de 710 g, mas o seu sensor CMOS clássico não oferece a mesma velocidade de rajada. O Panasonic Lumix S1R II anuncia igualmente 8 stops de IBIS por 3 200 USD, o que o torna um concorrente sério neste critério preciso.

Codecs e débitos: ProRes RAW no corpo

O R5 Mark II grava em H.264, H.265, ProRes, ProRes RAW e RAW Cinema. A profundidade de cor atinge 12 bits em RAW. O Log está disponível nativamente. Esta lista de codecs é excecional para uma câmara híbrida: o Sony A7R V limita-se ao H.265 10 bits internamente, sem ProRes. O Nikon Z8 oferece RAW interno 12 bits mas sem ProRes. O R5 Mark II é o único corpo da sua categoria a oferecer ProRes RAW internamente sem gravador externo.

As ferramentas de vídeo incluem Waveform, False Color, LUTs personalizáveis e uma gestão avançada do balanço de brancos. Estas funções, habitualmente reservadas às câmaras de cinema, são diretamente acessíveis a partir do menu do corpo. Para um videoasta híbrido que trabalha sozinho, é um ganho de tempo concreto no set.

8K/60p sem sobreaquecimento: o que mudou

A gravação ilimitada em 8K é possível graças a uma reformulação da gestão térmica do corpo. A Canon não comunica os detalhes técnicos desta evolução, mas os testes independentes da DPReview confirmam a ausência de cortes térmicos durante sessões prolongadas em 8K/30p e 4K/60p. Em 8K/60p, podem surgir limitações consoante a temperatura ambiente, o que é comum a todos os corpos desta categoria.

A resolução 8K permite igualmente um recorte em pós-produção para 4K com uma margem confortável, ou a extração de fotografias estáticas a 33 MP a partir de uma sequência de vídeo. É um fluxo de trabalho apreciado pelos fotógrafos de casamento que cobrem sozinhos momentos decisivos.

Posicionamento de vídeo face à concorrência

O Panasonic Lumix S1R II oferece 8K/120p por 3 200 USD, ou seja, 1 100 USD a menos do que o R5 Mark II. É um argumento forte para os videoastas puros. Mas o Lumix S1R II não oferece ProRes RAW interno, e o seu AF é menos eficaz na deteção de sujeitos segundo os testes da Imaging Resource. O Canon EOS R5 C (4 499 USD) continua a ser uma alternativa para os videoastas que pretendem um corpo dedicado ao cinema com a mesma definição 45 MP, mas pesa 770 g e não oferece IBIS.

Para uma pontuação de vídeo de 9,1/10, o R5 Mark II merece a sua nota: nenhuma câmara híbrida de formato completo reúne ProRes RAW interno, 8K/60p ilimitado e IBIS 8,5 stops num único corpo a este preço.

A autonomia CIPA de 630 disparos é medida em condições padronizadas que não refletem o uso real. Na prática, um fotógrafo de casamento que alterna rajada e fotografia posada pode esperar 400 a 500 disparos por bateria em condições normais. O Nikon Z8 anuncia 340 disparos CIPA, significativamente menos. O Canon EOS R3 atinge 860 disparos CIPA graças à sua bateria LP-E19 mais volumosa. O R5 Mark II utiliza a bateria LP-E6NH, compatível com os carregadores Canon existentes, o que é uma vantagem logística para os utilizadores Canon já equipados.

O Wi-Fi e o Bluetooth estão presentes de série. O Wi-Fi permite a transferência FTP direta para um servidor remoto, uma função apreciada pelos fotojornalistas que enviam as suas imagens a partir do terreno. A ligação USB-C 3.2 Gen 2 permite igualmente a transferência por cabo a alta velocidade e o carregamento do corpo a partir de uma bateria externa, o que prolonga a autonomia durante gravações de vídeo longas.

• 630 disparos CIPA: acima da média da categoria formato completo de gama alta
• USB-C 3.2 Gen 2: transferência rápida e carregamento do corpo a partir de bateria externa
• HDMI Full Size: ligação a monitor externo sem adaptador
• Wi-Fi + Bluetooth: transferência FTP no terreno e ligação a smartphone
• Bateria LP-E6NH: compatível com o parque Canon existente

Face ao Nikon Z8: velocidade contra versatilidade

O Nikon Z8 (45,7 MP, Stacked CMOS, 4 000 USD) é o concorrente direto mais credível. Oferece 120 fps em modo eletrónico contra 30 fps para o R5 Mark II, o que o torna a escolha óbvia para o desporto profissional. Mas o Z8 pesa 910 g contra 746 g para o Canon, e o seu ecrã é inclinável mas não totalmente articulado. A gama dinâmica do Z8 é medida a 11,3 EV contra 11,5 EV para o Canon. O IBIS do Z8 atinge 8 stops contra 8,5 stops para o Canon. Em vídeo, o Z8 oferece RAW interno 12 bits mas sem ProRes. O R5 Mark II é 299 USD mais caro, mas mais leve, melhor equipado em vídeo e ligeiramente superior em IBIS. Se não fotografa desporto profissional, o Canon é a melhor compra.

Face ao Sony A7R V: resolução contra velocidade

O Sony A7R V (61 MP, BSI CMOS, 3 900 USD) oferece 16 MP a mais do que o Canon, o que é relevante para tiragens em grande formato ou recortes extremos. Mas o seu sensor BSI clássico limita-o a 10 fps em modo eletrónico e gera um rolling shutter mais marcado. A sua gama dinâmica atinge 11,7 EV, ligeiramente superior ao Canon. O IBIS é anunciado a 8 stops. O Sony A7R V é a melhor escolha para a fotografia de estúdio estática em muito alta resolução. Para qualquer uso que envolva movimento, o R5 Mark II é superior.

No lançamento, o R5 Mark II custa 299 USD a mais do que o Nikon Z8 e 399 USD a mais do que o Sony A7R V. Esta diferença justifica-se pela combinação ProRes RAW interno, IBIS 8,5 stops e ecrã totalmente articulado, que nem o Z8 nem o A7R V oferecem simultaneamente. Para um fotógrafo-videoasta híbrido, o custo adicional é racional.

No mercado de segunda mão, o Canon EOS R5 de primeira geração (45 MP, CMOS clássico, 20 fps) negocia-se entre 2 200 e 2 500 USD. Para um uso fotográfico estático sem vídeo avançado, o R5 original continua a ser uma alternativa séria a menos de metade do preço do Mark II. A diferença principal é a rajada eletrónica (20 fps contra 30 fps), o rolling shutter (significativamente reduzido no Mark II) e o IBIS (8 stops anunciados no R5 original contra 8,5 stops no Mark II). Se não necessita de vídeo ProRes RAW nem de 30 fps, o R5 original em segunda mão é uma compra racional.

Canon EOS R5 Mark II

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O R5 Mark II consegue o que os seus concorrentes diretos não conseguem: reunir 45 MP, 30 fps eletrónico, 8K ProRes RAW interno e 8,5 stops de IBIS num corpo de 746 g tropicalizado com dupla ranhura. Nenhum outro corpo de formato completo assinala estas cinco características simultaneamente a este preço.

As suas limitações são reais mas aceitáveis. A gama dinâmica de 11,5 EV não é a melhor da categoria. O preço de 4 299 USD é elevado. O ecossistema RF ainda carece de teleobjetivas longas e acessíveis. E os 8,5 stops de IBIS requerem uma objetiva RF estabilizada para serem atingidos.

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• Evite-o se fotografa desporto profissional a alta cadência: o Nikon Z8 a 120 fps é mais adequado