Test Panasonic Lumix S1R II : híbrido de 44 MP feito para a criação

O Panasonic Lumix S1R II sucede a um S1R que tinha marcado os espíritos pela sua robustez e qualidade de imagem, mas sofria de autofoco por contraste de fase ausente. Cinco anos depois, a Panasonic integra finalmente a deteção de fase, eleva a resolução para 44 MP, adiciona a rajada eletrónica a 40 fps e abre a porta à 8K ProRes. O corpo mantém a montagem L-Mount, partilhada com a Leica e a Sigma através da L-Mount Alliance. Esta aliança é uma vantagem para o acesso às objetivas Sigma Art e Leica SL, mas o ecossistema nativo Panasonic continua mais restrito que o RF da Canon ou o Z da Nikon em número de referências.

No mercado full-frame híbrido de gama alta, o S1R II posiciona-se diretamente face à Canon EOS R5 Mark II (4 299 USD, 45 MP, 30 fps) e à Nikon Z8 (4 000 USD, 45,7 MP, 120 fps). A 3 200 USD no lançamento, é o mais barato dos três. Este posicionamento de preço é um argumento comercial real, desde que se aceitem os compromissos no autofoco e na autonomia.

O Lumix S1 II (2025, 24,2 MP, 3 200 USD) coexiste na gama como alternativa orientada para velocidade e versatilidade. O S1R II distingue-se pela sua definição superior (44 MP contra 24,2 MP) e pela sua rajada eletrónica idêntica (40 fps para o S1R II contra 30 fps para o S1 II). A escolha entre os dois joga-se na prioridade dada à resolução versus à sensibilidade nativa máxima.

Construção e tropicalização

O corpo pesa 795 g nu, com dimensões de 134 x 102 x 92 mm. É pesado. A título de comparação, a Canon EOS R5 Mark II apresenta 746 g e a Sony α7R V 723 g. O S1R II não é a escolha do viajante minimalista. Em contrapartida, a tropicalização é declarada robusta pela Panasonic, e a experiência de campo na série S1 confirma uma resistência séria à chuva e aos salpicos. Utilizei-o em condições costeiras bretãs com o S1 original: a construção inspira confiança ao longo do tempo.

A empunhadura é profunda e o grip natural, mesmo com objetivas pesadas como a Sigma 70-200 mm f/2.8 DG DN Sports. Os comandos físicos são numerosos: joystick AF, rodas dedicadas ISO e velocidade, botão AF-ON acessível sem repositionar a mão. Esta ergonomia é uma vantagem para os profissionais que alteram frequentemente os parâmetros sem recorrer aos menus.

Visor e ecrã

O EVF apresenta 5 760 000 pontos com ampliação de 0,78x. É a referência da categoria. A Canon EOS R5 Mark II propõe 5 760 000 pontos também, mas a 0,76x de ampliação. A diferença é mínima na prática, mas o S1R II oferece uma visão ligeiramente maior. Para enquadramento preciso em retrato ou paisagem, este EVF é um dos melhores disponíveis num corpo híbrido full-frame.

O ecrã traseiro mede 3 polegadas para 1 840 000 pontos, com articulação totalmente rotativa (fully articulated). Esta escolha convém perfeitamente ao vídeo em vlogging ou em enquadramento baixo. O ecrã é tátil, o que facilita a seleção do ponto AF em vídeo. A resolução de 1 840 000 pontos é correta sem ser excecional: a Sony α7R V propõe 2 100 000 pontos no seu ecrã traseiro.

Gama dinâmica e ruído medido

A gama dinâmica medida atinge 11,1 EV em ISO base. É um valor sólido para um sensor desta resolução, comparável aos 11,5 EV da Canon EOS R5 Mark II (45 MP) e ligeiramente abaixo dos 11,7 EV da Sony α7R V (61 MP). Na prática, 11,1 EV permitem recuperar cerca de 3 a 4 IL nas altas luzes em RAW sem artefactos visíveis, o que é suficiente para retrato em luz natural contrastada e paisagem na hora dourada. Não é o nível de uma Leica M11-P medida em 15,1 EV, mas esta última não oferece nem rajada nem vídeo comparável.

O ângulo de especialista aqui é importante: a gama dinâmica de 11,1 EV é medida em ISO 100 nativo. Assim que se sobe na sensibilidade, a dinâmica cai. Em ISO 3 200, os sensores BSI desta geração perdem tipicamente 1,5 a 2 EV segundo as medições da Photons to Photos. O S1R II não escapa a esta regra. Para os fotógrafos de casamentos que trabalham frequentemente em sala a ISO 3 200 ou 6 400, a dinâmica efetiva aproxima-se de 9 a 9,5 EV, o que continua explorável mas impõe uma exposição cuidada.

Sensibilidade nativa e alta ISO

A gama ISO nativa estende-se de 100 a 51 200, com extensão até 204 800. O sensor BSI traz uma vantagem real face aos sensores CMOS convencionais em baixa luz: o fotodiodo está mais próximo da superfície, o que reduz o ruído de leitura. Comparado com o S1R original (sensor CMOS convencional), o ganho é percetível a partir de ISO 6 400. Face à Sony α7R V (61 MP, ISO nativo máx 32 000), o S1R II oferece uma gama nativa mais alargada, o que é coerente com a sua resolução mais modesta.

Os 44 MP do sensor permitem um recorte generoso. Em impressão A3+ (329 x 483 mm) a 300 dpi, dispõe de uma margem de recorte de cerca de 30 % sem descer abaixo da resolução de impressão ótima. Para retrato em estúdio ou casamento, esta latitude é um argumento comercial concreto face aos clientes que pedem impressões em grande formato.

Arquitetura e cobertura

O S1R II dispõe de 779 pontos AF com cobertura de 100 % do sensor. A deteção desce até -6 EV, o que cobre a maioria das situações de baixa luz em interior. A deteção de olho humano e a deteção de olho animal estão ambas disponíveis. No papel, este sistema é completo. Na prática, os testes da DPReview e da Imaging Resource publicados após o lançamento do corpo sinalizam uma aquisição inicial rápida, mas um seguimento menos robusto que Canon ou Sony em assuntos em movimento imprevisível.

O número de 779 pontos deve ser colocado em perspetiva. A Canon EOS R5 Mark II propõe 1 053 pontos AF, ou seja 35 % de pontos adicionais. Esta densidade superior melhora a precisão do seguimento em assuntos de pequena dimensão no enquadramento, nomeadamente em animalismo. A Nikon Z8 apresenta 493 pontos mas num sensor empilhado (stacked CMOS) que processa os dados mais rapidamente, o que compensa parcialmente a menor densidade. O S1R II situa-se entre os dois em termos de desempenho real.

Deteção de assunto: o que funciona, o que falha

A deteção de olho humano funciona de forma fiável em retrato estático ou em deslocamento lento, que é o caso de uso principal do corpo. Para casamento, a deteção mantém o foco no rosto do assunto principal mesmo na presença de várias pessoas no enquadramento. A deteção de olho animal está operacional, mas os testes independentes classificam-na atrás do sistema Canon Dual Pixel AF II em assuntos de movimento rápido.

Rajada: 40 fps eletrónicos, 9 fps mecânicos

A rajada eletrónica atinge 40 fps. É a mesma cadência que a Canon EOS R6 V (40 fps, 32,5 MP), mas num sensor de 44 MP, o que é tecnicamente mais exigente. A Nikon Z8 sobe a 120 fps eletrónicos, mas num sensor empilhado que lê os dados mais rápido e evita o rolling shutter. O S1R II utiliza um sensor BSI não empilhado: a 40 fps, o rolling shutter pode aparecer em assuntos de deslocamento muito rápido ou durante panorâmicas rápidas. Este ponto não está documentado precisamente nos dados disponíveis, mas é inerente à arquitetura BSI não empilhada.

A rajada mecânica está limitada a 9 fps. É suficiente para retrato e casamento, mas em recuo face aos 12 fps mecânicos da Canon EOS R5 Mark II. A velocidade de obturação máxima atinge 1/8 000 s em mecânico. Para fotografia de desporto em pleno sol com grande abertura, este limite é padrão na categoria.

IBIS 8 stops: impacto concreto em foto e vídeo

O IBIS compensa 8 stops de movimento. Na prática, com uma objetiva de 50 mm equivalente, permite descer a velocidades de obturação da ordem de 1/6 s a 1/13 s mantendo uma imagem nítida à mão, segundo as condições. Para fotografia de paisagem em luz decrescente ou vídeo sem estabilizador externo, é uma vantagem decisiva. A Canon EOS R5 Mark II anuncia 8,5 stops em combinado corpo-objetiva, ou seja meio valor a mais. A diferença é marginal em uso real.

• 8 stops IBIS compensados, entre os melhores do mercado full-frame
• Rajada eletrónica 40 fps em 44 MP, combinação rara a este preço
• Rajada mecânica 9 fps, correta para retrato e casamento
• Velocidade de obturador máx 1/8 000 s em mecânico, padrão da categoria

Resoluções e frequências de imagem

O S1R II grava até 8K a 120 fps segundo os dados do fabricante. Esta frequência máxima é excecional: a Canon EOS R5 Mark II limita-se a 8K a 60 fps, a Nikon Z8 a 8K a 30 fps. Em 4K, as frequências disponíveis permitem câmara lenta e fluidez broadcast. A gravação é ilimitada em duração, o que é indispensável para filmagens longas (eventos, documentário, casamento).

O codec ProRes está disponível nativamente. É uma vantagem direta para coloristas e editores que trabalham em DaVinci Resolve ou Final Cut Pro: o ProRes evita uma etapa de transcodificação e preserva a qualidade em cada geração de render. Os codecs H.264 e H.265 estão também disponíveis para usos que privilegiam a compacidade dos ficheiros. A profundidade de gravação atinge 12 bits, o que oferece uma latitude de correção colorimétrica superior aos 10 bits padrão da maioria dos concorrentes.

Log e conectividade vídeo

A gravação Log está disponível, permitindo uma curva de resposta plana para maximizar a latitude em pós-produção. A saída HDMI é Full HDMI (Type A), facilitando a ligação a um gravador externo ou monitor de campo profissional sem adaptador. A ligação USB é USB 3.2 Gen 2 (10 Gbit/s), permitindo transferência rápida dos ficheiros 8K ProRes cujo débito pode ser elevado.

Para os videógrafos que comparam o S1R II com a Canon EOS R5 C (4 499 USD, 45 MP, 8K a 30 fps, 12 bits), o S1R II é mais barato em 1 299 USD e propõe frequência máxima superior em 8K. A Canon EOS R5 C tem a vantagem de um sistema de arrefecimento ativo dedicado, mas a gravação ilimitada do S1R II compensa em grande parte esta diferença para filmagens de duração moderada.

O S1R II dispõe de slot duplo: CFexpress Type B e SD UHS-II. O slot CFexpress Type B é indispensável para escrever os ficheiros 8K ProRes a alto débito sem saturar o buffer. O slot SD UHS-II assegura a compatibilidade com os cartões já presentes no parque material da maioria dos profissionais. A ausência de slot duplo CFexpress é um compromisso aceitável: poucos fotógrafos precisam de dois slots de alta velocidade simultaneamente.

A ligação USB 3.2 Gen 2 (10 Gbit/s) permite transferência direta para um computador ou SSD externo sem passar por leitor de cartões. Em filmagem 8K ProRes, os ficheiros são volumosos: esta velocidade de transferência é um ganho de tempo concreto no final do dia. O Wi-Fi e o Bluetooth estão integrados para transferência sem fios e controlo remoto através da aplicação Lumix Lab.

• Slot duplo CFexpress Type B + SD UHS-II, sem compromisso na redundância
• USB 3.2 Gen 2 (10 Gbit/s) para transferência rápida de ficheiros pesados
• Full HDMI (Type A) sem adaptador para monitores e gravadores externos
• Wi-Fi e Bluetooth integrados, compatível com aplicação Lumix Lab

A autonomia CIPA anunciada é de 350 disparos. É o número mais baixo da categoria: a Canon EOS R5 Mark II atinge 630 disparos, a Nikon Z8 340 (ligeiramente inferior), a Sony α7R V 530. Em uso real, as medições CIPA são pessimistas em cerca de 30 a 50 % para fotógrafos que desativam o Wi-Fi e limitam o uso do ecrã. Em casamento, conte com 600 a 800 disparos reais por carga com utilização mista EVF/ecrã. Mas para um dia completo de casamento (1 500 a 2 000 disparos), duas baterias adicionais são indispensáveis.

A bateria utilizada é a DMW-BLJ31, partilhada com o S1R original e o S1 II. O mercado de baterias de terceiros está bem abastecido, reduzindo o custo da solução. Um grip de bateria oficial ou de terceiros permite duplicar a autonomia, ao preço de peso adicional num corpo já pesado.

Face à Canon EOS R5 Mark II

A Canon EOS R5 Mark II (4 299 USD, 45 MP, sensor empilhado) é o concorrente mais direto. Propõe 1 053 pontos AF contra 779 para o S1R II, uma rajada eletrónica a 30 fps contra 40 fps, e um IBIS a 8,5 stops contra 8 stops. A Canon ganha claramente no autofoco e na fiabilidade do seguimento. O S1R II responde com preço inferior em 1 099 USD, ProRes nativo em 12 bits e frequência 8K superior. Para um fotógrafo de casamentos que valoriza o AF, a Canon é mais segura. Para um videógrafo híbrido que pretende ProRes sem sobrecusto, o S1R II é mais coerente.

Face à Nikon Z8

A Nikon Z8 (4 000 USD, 45,7 MP, sensor empilhado) propõe 120 fps eletrónicos contra 40 fps para o S1R II. A vantagem Nikon é massiva para desporto e animalismo. Em contrapartida, a Z8 pesa 910 g contra 795 g para o S1R II, e a sua autonomia CIPA é de 340 disparos, ligeiramente inferior. A Z8 não integra ProRes nativo. Para vídeo de criação, o S1R II é mais completo. Para velocidade pura, a Z8 não tem equivalente nesta gama de preço.

Face à Sony α7R V

A Sony α7R V (3 900 USD, 61 MP) oferece resolução superior em 38 % e gama dinâmica medida em 11,7 EV contra 11,1 EV. Mas limita-se a 10 fps eletrónicos, não gere ProRes nativo e o seu IBIS é anunciado em 8 stops (idêntico ao S1R II). Para um fotógrafo de estúdio que imprime em formato muito grande, a Sony é mais pertinente. Para um perfil híbrido foto-vídeo, o S1R II é mais versátil.

A montagem L-Mount é partilhada entre Panasonic, Leica e Sigma. Abre o acesso às objetivas Sigma Art em montagem L, reconhecidas pela sua relação qualidade-preço, e às objetivas Leica SL, reconhecidas pela sua qualidade ótica mas a preços elevados. A Panasonic propõe a sua própria gama S-Pro e S, com distâncias focais que cobrem os usos correntes de retrato a teleobjetiva.

O catálogo L-Mount conta hoje com várias dezenas de referências nativas, cobrindo as necessidades dos fotógrafos de retrato, casamento e paisagem. Em contrapartida, para usos especializados (superteleobjetivas desportivas, objetivas macro de alta resolução), o catálogo RF da Canon ou Z da Nikon é mais abundante. Este ponto deve ser integrado na decisão de compra se vier de outro sistema: o custo da migração ótica pode exceder o do corpo.

O preço de lançamento de 3 200 USD coloca o S1R II 1 099 USD abaixo da Canon EOS R5 Mark II e 800 USD abaixo da Nikon Z8. Para um perfil híbrido foto-vídeo, este diferencial é significativo: representa o orçamento de uma objetiva Sigma Art de qualidade. A relação qualidade-preço é objetivamente favorável se valorizar o vídeo ProRes e a resolução 44 MP.

No mercado de segunda mão, o S1R original (2019, 47,3 MP, sem deteção de fase) negocia-se em torno de 1 500 a 1 800 EUR em bom estado. Se o seu uso é exclusivamente fotográfico e o autofoco por contraste de fase não é prioritário (estúdio, paisagem estática), o S1R original continua uma alternativa credível a menos de metade do preço do S1R II. Mas para vídeo e rajada, o S1R II não tem equivalente na gama Panasonic.

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O S1R II é a melhor escolha do mercado para um fotógrafo-videógrafo híbrido que pretende 44 MP, 8K ProRes 12 bits, 40 fps e um IBIS de 8 stops num único corpo tropicalizado a 3 200 USD. Esta combinação não existe na Canon nem na Sony a este preço. O autofoco de 779 pontos é suficiente para retrato, casamento e vídeo. É insuficiente para desporto profissional e animalismo a alta velocidade: nestes usos, a Canon EOS R5 Mark II ou a Nikon Z8 continuam mais fiáveis.

A autonomia de 350 disparos CIPA é o único ponto de rutura operacional: duas baterias adicionais são indispensáveis para qualquer sessão longa. O peso de 795 g nu deve ser antecipado se viajar leve. O ecossistema L-Mount é completo para usos de retrato e casamento, mas mais limitado para especializações desportivas ou macro.

• Compre o S1R II se fizer retrato, casamento ou vídeo de criação híbrido
• Escolha a Canon EOS R5 Mark II se o autofoco e a fiabilidade de seguimento forem prioritários
• Escolha a Nikon Z8 se precisar de 120 fps eletrónicos para desporto ou animalismo
• Escolha a Sony α7R V se imprimir em formato muito grande e 61 MP justificarem o sobrecusto