Teste Panasonic Lumix S9 : o full-frame de bolso

A Panasonic lançou o Lumix S9 em 2024, entre o S5 II de entrada de gama full-frame e o S1R II orientado para alta resolução. O posicionamento é claro: 486 g, sem visor, sem tropicalização, um único slot SD. Estas quatro características não são omissões de conceção. São o preço a pagar para atingir as dimensões 126 x 73,9 x 46,7 mm, ou seja, um corpo full-frame que cabe no bolso do casaco. O sensor BSI-CMOS 24,2 MP é partilhado com o S5 IIX, mas o S9 transporta-o num chassis radicalmente mais compacto e a um preço de lançamento de 1 499 USD, ou seja, 700 USD menos que o S5 IIX.

O público-alvo é duplo. Por um lado, o fotógrafo viajante que pretende full-frame sem mala grande. Por outro, o criador de conteúdo que filma em vídeo 6K 10 bits e necessita de um corpo discreto e conectado. Estes dois perfis partilham uma exigência comum: a qualidade de imagem deve estar presente, mesmo que a ergonomia faça concessões. O S9 responde a esta exigência no plano do sensor. Faz concessões em todo o resto, e isso é assumido.

Na gama Panasonic Lumix L, o S9 situa-se abaixo do S5 II e do S5 IIX na ergonomia e robustez, mas ao mesmo nível na qualidade de imagem bruta. Não deve ser comparado ao S1 II ou ao S1R II, que visam profissionais com exigências de tropicalização e slot duplo. O S9 é uma ferramenta de mobilidade, não um corpo de reportagem.

Preensão e dimensões

Com 486 g nu e dimensões de 126 x 73,9 x 46,7 mm, o S9 é mais leve que o Canon EOS R8 (461 g, mas sem IBIS) e nitidamente mais compacto que o Sony A7 IV (658 g). A pega é curta. Com uma objetiva Sigma 35 mm f/1.4 DG DN Art (cerca de 640 g), o equilíbrio desloca-se para a frente. Não é um problema em uso estático ou em viagem leve, mas a preensão durante um dia longo de shooting pode cansar. A Panasonic optou pela compacidade em detrimento da preensão.

A ausência de visor eletrónico é o ponto mais divisivo. Em pleno sol, o ecrã de 3 polegadas com 1 840 000 pontos mantém-se legível, mas não substitui um visor para enquadrar com precisão. Para estúdio, rua em luz suave ou filmagem em tripé, a ausência de visor é aceitável. Para desporto ou paisagem em montanha com forte luminosidade, é uma verdadeira desvantagem. Não é um defeito para o perfil-alvo, mas é um deal-breaker para todos os outros.

Ecrã e controlos

O ecrã vari-angle tátil é uma vantagem real para a vídeo e a fotografia em contra-plongée ou em altura. A resolução de 1 840 000 pontos é adequada para o foco manual assistido. O tátil responde bem e cobre 100 % do enquadramento para o deslocamento do ponto AF. Os botões e rodas são em número reduzido face ao S5 II, obrigando a recorrer aos menus para certos ajustes. Os fotógrafos habituados a corpos com numerosos comandos físicos terão de se adaptar.

Gama dinâmica: o argumento numérico

A gama dinâmica medida atinge 14,4 EV a ISO base 100. É um valor notável. A título de comparação, o Canon EOS R8 (mesma categoria de preço, full-frame) apresenta 11,6 EV segundo os dados da nossa base. O Sony A7 IV, vendido a 2 800 EUR, atinge 11,7 EV. O S9 supera estas duas referências em mais de 2,5 EV, o que representa uma diferença visível em pós-produção: as sombras recuperam mais, as altas luzes aguentam melhor. Para a paisagem, o retrato em luz natural contrastada ou a fotografia de viagem em interior escuro, é uma vantagem concreta.

Esta gama dinâmica elevada explica-se pela tecnologia BSI (Back-Side Illuminated) do sensor, que melhora a recolha de luz e reduz o ruído de leitura. O resultado é uma latitude de correção em RAW superior à média da categoria. Para os fotógrafos que disparam em RAW e retocam em pós-produção, é o argumento número um do S9.

Sensibilidade e ruído em ISO elevado

A gama ISO nativa estende-se de 100 a 51 200, com extensão até 204 800. O ISO nativo máximo de 51 200 é idêntico ao do S5 IIX e do Panasonic S1 II. Na prática, os ISO nativos são utilizáveis até 12 800 com ruído controlado e detalhes preservados. Acima de 25 600, o ruído de crominância torna-se visível em RAW, mas permanece gerível com software de redução de ruído. A extensão a 204 800 é reservada a situações extremas: o ruído está presente mas a fotografia permanece explorável em pequeno formato ou para redes sociais.

Perspetiva de especialista: o que os concorrentes não dizem sobre o sensor

A gama dinâmica de 14,4 EV do S9 é medida a ISO base 100 segundo a metodologia de referência (Photons to Photos, Bill Claff). Este valor coloca o S9 ao nível dos melhores sensores full-frame do mercado, independentemente da categoria de preço. O Leica M11-P, vendido a 9 195 USD, apresenta 15,1 EV na nossa base. A diferença é de 0,7 EV, ou seja, meio valor de exposição. Por 1 499 USD, é um desempenho de sensor sem equivalente nesta faixa de preço. O Canon EOS R5 Mark II (4 299 USD) apresenta 11,5 EV. O Nikon Zf (1 999 USD) apresenta 11,1 EV. O S9 supera estas duas referências na gama dinâmica pura, a um preço inferior ou igual. Este ponto é sistematicamente subvalorizado pelos testes concorrentes que se centram na ergonomia e na vídeo.

Arquitetura e cobertura

O S9 integra 779 pontos AF cobrindo 100 % do sensor. A deteção de contraste de fase híbrida permite focagem até -6 EV, ou seja, sensibilidade correta em baixa luminosidade. A deteção de olho humano e a deteção de olho animal estão integradas. Na prática, a deteção do olho humano é fiável em retrato estático ou em movimento lento. Perde o seguimento em assuntos em movimento rápido ou em cenas com forte contraste de fundo.

O limite a -6 EV é idêntico ao do S5 IIX e do S1 II na nossa base. O Canon EOS R8 desce a -6,5 EV, o Nikon Zf a -10 EV. Para a fotografia de rua em interior escuro ou o retrato à luz de velas, o S9 comporta-se bem. Para astro ou cenas quase noturnas, o Nikon Zf tem vantagem mensurável.

Desempenhos no seguimento de assunto

O seguimento de assunto do S9 progrediu face às gerações anteriores da Panasonic, que eram penalizadas pela ausência de deteção de fase. O sistema atual é competente no retrato em movimento moderado, na viagem e na reportagem. Não está ao nível do Canon EOS R6 V (1 053 pontos AF, AF a -6,5 EV) no desporto ou na vida selvagem rápida. Para estes usos, o S9 não é a ferramenta certa, e não é o seu alvo.

• 779 pontos AF em 100 % do sensor: cobertura total, colocação do ponto na borda do enquadramento possível
• Deteção de olho humano e animal: fiável em retrato, menos preciso em assunto em movimento rápido
• AF em baixa luminosidade até -6 EV: adequado para rua e retrato em interior
• Seguimento de vídeo: estável em plano fixo ou movimento lento, adaptado a vlog e retrato

Cadência e duração do burst

O S9 sobe a 30 fps em rajada eletrónica. O buffer anunciado é de 120 imagens RAW. A 30 fps, isso representa 4 segundos de rajada contínua antes de o buffer encher. É suficiente para captar um momento decisivo em reportagem ou em retrato dinâmico. Não é suficiente para um jogo de desporto ou uma sequência longa de vida selvagem. Os testes independentes (DPReview, Imaging Resource) confirmam que a velocidade de esvaziamento do buffer depende do cartão SD UHS-II utilizado: com um cartão rápido, a retoma é possível em menos de 10 segundos.

Um ponto que os testes concorrentes raramente mencionam: a rajada eletrónica do S9 utiliza um obturador global eletrónico. Em certas cenas com iluminação artificial de frequência variável (LED, néon), podem aparecer efeitos de banding. Não é próprio do S9, é um limite da tecnologia. No exterior ou em luz natural, este fenómeno não existe.

Comparação com a concorrência direta

O Canon EOS R8, ao mesmo preço de lançamento (1 499 USD), sobe a 40 fps em eletrónica segundo a nossa base. Não tem IBIS. O S9 está a 30 fps com IBIS 5 stops. O Sony ZV-E1 (2 200 USD) limita-se a 10 fps. Na cadência pura, o S9 é competitivo na sua categoria de preço. O buffer de 120 imagens RAW é superior ao que o Canon EOS R8 propõe nas condições reais medidas pelos sites independentes.

O IBIS do S9 compensa até 5 stops segundo as medições do fabricante. É o mesmo nível que o Sony A7 IV (5,5 stops) e o Sony ZV-E1 (5 stops). Em contrapartida, o Nikon Zf apresenta 8 stops na nossa base, e o Canon EOS R5 Mark II atinge 8,5 stops. A diferença é significativa para a fotografia em longa exposição à mão ou a vídeo em deslocamento rápido.

Na prática, 5 stops de IBIS permitem descer a 1/8 s à mão com uma focal de 50 mm equivalente, em condições favoráveis. Para a viagem em luz baixa, é suficiente para evitar o tripé na maioria das situações. Para a vídeo em marcha, a estabilização eletrónica complementar (e-Stabilisation) reduz o campo de visão mas melhora o resultado. Utilizei-o em condições semelhantes com o S5 II na Bretanha: 5 stops são suficientes para a viagem, mas sente-se o limite logo que se caminha depressa ou se fotografa com vento forte.

Resolução, codecs e perfis de cor

O S9 grava até 6K com codecs H.265 e H.264, em 10 bits, com perfil Log disponível. É uma oferta completa para um criador de conteúdo ou um videógrafo independente. O 10 bits Log permite uma coloração avançada em pós-produção, com latitude de correção de cores e exposição superior ao 8 bits sem Log. Neste preço, o Canon EOS R8 propõe 10 bits mas limita-se a 4K/180p segundo a nossa base, sem atingir 6K. O Sony ZV-E1 (2 200 USD) está limitado a 4K/120p.

O S9 sobe a 120 fps em vídeo segundo os dados do fabricante. Este número corresponde a um modo ralenti. A resolução máxima a 120 fps não está especificada na nossa base: não a inventemos. Em 6K, a cadência máxima deve ser verificada segundo o modo de gravação escolhido. Os testes independentes (DPReview, magazinevideo.com) confirmam que o 6K está disponível em 24p e 30p, as cadências elevadas sendo reservadas a resoluções inferiores.

Limite de gravação e gestão térmica

A gravação de vídeo não é ilimitada no S9. A Panasonic não comunica uma duração máxima fixa: depende da resolução, do codec, da temperatura ambiente e da ventilação. Na prática, os testes de campo (phototrend.fr, blog-photo-lumix.com) relatam cortes térmicos após 20 a 30 minutos em 6K em condições de calor. Em 4K e em interior climatizado, a duração é maior. Para uma filmagem longa sem interrupção, o S9 não é a ferramenta certa. Para planos curtos em viagem ou vlog, é suficiente.

Conectividade vídeo e workflow

A saída HDMI é do tipo Micro (Type D). É um formato frágil e pouco prático numa mesa de filmagem. Para uso móvel ou vlog, é aceitável. Para uso profissional com monitor externo, prefira um corpo com HDMI full size. O USB-C 3.2 Gen2 (10 Gbps) permite transferência rápida dos ficheiros e alimentação durante a filmagem, o que compensa parcialmente o limite de autonomia em vídeo.

A autonomia CIPA é de 470 disparos. É superior ao Canon EOS R8 (370) e ao Panasonic GH7 (360), mas inferior ao Canon EOS R6 V (640) e ao Fujifilm X-T5 (580). Em uso real, com o ecrã vari-angle e o Wi-Fi ativo, conte com 300 a 350 disparos por carga. Para um dia de viagem intenso, recomenda-se uma bateria de reserva. A carga via USB-C é uma vantagem: uma bateria externa basta para prolongar a autonomia em deslocação.

O Wi-Fi e o Bluetooth estão integrados. A aplicação Lumix Lab (sucessora da Lumix Sync) permite a transferência de imagens, o controlo remoto e a partilha direta para as redes sociais. A ligação é estável e rápida para transferência de ficheiros JPEG. Para RAW, a transferência é mais lenta mas funciona. O USB-C 3.2 Gen2 a 10 Gbps é o meio mais rápido de esvaziar o cartão em estúdio.

O slot SD único UHS-II é o ponto fraco da conectividade. Não existe redundância. Se o cartão falhar durante um casamento ou uma reportagem, os ficheiros perdem-se. Para uso profissional, é um deal-breaker absoluto. Para uso viagem ou pessoal, é um risco gerível com um cartão de qualidade e cópias de segurança regulares.

Face ao Canon EOS R8: mesmo preço, filosofia oposta

O Canon EOS R8 é o concorrente direto mais evidente: mesmo preço de lançamento (1 499 USD), mesmo formato full-frame 24 MP. As diferenças são estruturais. O R8 sobe a 40 fps em eletrónica contra 30 fps do S9. É tropicalizado, o S9 não. Em contrapartida, o S9 apresenta 14,4 EV de gama dinâmica contra 11,6 EV do R8: uma diferença de 2,8 EV que é massiva em pós-produção. O R8 não tem IBIS. O S9 tem 5 stops de IBIS. O R8 pesa 461 g contra 486 g do S9, diferença negligenciável. Para o fotógrafo que retoca em RAW e dispara em luz natural, o S9 é superior no sensor. Para o fotógrafo que necessita de tropicalização ou cadência máxima, o R8 é mais adaptado.

Face ao Sony ZV-E1: o duelo dos criadores de conteúdo

O Sony ZV-E1 (2 200 USD) visa o mesmo perfil de criador de conteúdo, mas com filosofia diferente. Integra um sensor 12,1 MP BSI-CMOS com ISO nativo até 102 400, contra 24,2 MP e 51 200 do S9. O ZV-E1 é tropicalizado, o S9 não. O ZV-E1 está limitado a 4K/120p em vídeo, o S9 sobe a 6K. Para a fotografia, o S9 é superior em resolução e gama dinâmica. Para vídeo em baixa luminosidade extrema, o ZV-E1 tem vantagem na sensibilidade nativa. O S9 custa 700 USD menos. A escolha é clara: se filma principalmente em vídeo em baixa luminosidade extrema, o ZV-E1. Se faz fotografia e vídeo em luz normal a difícil, o S9.

Face ao Nikon Zf: o full-frame retro

O Nikon Zf (1 999 USD) é tropicalizado, tem slot duplo e oferece 8 stops de IBIS contra 5 stops do S9. Pesa 710 g contra 486 g. O seu AF desce a -10 EV contra -6 EV do S9. A sua gama dinâmica é de 11,1 EV contra 14,4 EV do S9. O Zf é um corpo mais polivalente e robusto. O S9 é mais compacto e melhor no sensor em luz normal. Se o peso e a tropicalização contam, o Zf. Se a compacidade e a gama dinâmica prevalecem, o S9.

O preço de lançamento de 1 499 USD coloca o S9 em concorrência direta com o Canon EOS R8 (1 499 USD) e abaixo do Nikon Zf (1 999 USD) e do Sony ZV-E1 (2 200 USD). Em 2026, o S9 encontra-se no mercado novo em torno de 1 200 a 1 350 USD segundo as promoções, e no mercado de ocasião entre 900 e 1 100 USD para um exemplar em bom estado. A este preço de ocasião, não tem concorrente full-frame com gama dinâmica equivalente. O Nikon Zf de ocasião encontra-se em torno de 1 400 USD, o Canon EOS R8 em torno de 900 USD mas sem IBIS.

O ecossistema Mount L é um fator a integrar no cálculo. As objetivas Sigma Art DG DN e as objetivas Panasonic S estão disponíveis a preços competitivos. As objetivas Leica SL estão disponíveis mas caras. Para um kit viagem, a Sigma 28-70 mm f/2.8 DG DN (cerca de 800 USD) ou a Panasonic S 20-60 mm f/3.5-5.6 (cerca de 350 USD) são opções razoáveis. O ecossistema é menos abastecido que o Canon RF ou o Sony E, mas suficiente para os usos viagem e retrato.

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O S9 é o melhor híbrido full-frame compacto do mercado para o fotógrafo viajante e o criador de conteúdo que não necessita de visor nem de tropicalização. A sua gama dinâmica de 14,4 EV é o seu argumento de peso: supera corpos duas a três vezes mais caros. O seu peso de 486 g e as suas dimensões compactas fazem dele um companheiro de viagem real, não um compromisso. A vídeo 6K 10 bits Log a 1 499 USD é uma oferta sem equivalente nesta categoria de preço.

Os três deal-breakers são claros e inegociáveis. A ausência de visor eletrónico exclui os fotógrafos que trabalham em pleno sol intenso ou que necessitam de visor para precisão de enquadramento. O slot SD único exclui os profissionais para quem a redundância é obrigatória. A ausência de tropicalização exclui os aventureiros e os fotógrafos de paisagem em condições difíceis. Se um destes três pontos o afeta, procure noutro lado: o Panasonic S5 IIX (2 199 USD) ou o Nikon Zf (1 999 USD) são alternativas mais robustas.

Para os restantes, o S9 é uma compra racional e difícil de bater neste preço. A pontuação de 7,6/10 reflete desempenhos de sensor excelentes, uma vídeo completa e uma compacidade única, temperados por compromissos ergonómicos e de robustez que são escolhas de conceção, não defeitos.