Prueba Panasonic Lumix S1 II: el híbrido de vídeo que cuida la foto

El Lumix S1 II incorpora un sensor full frame BSI-CMOS de 24,2 megapíxeles, una montura Leica L compartida con Sigma y Leica, y un posicionamiento claramente híbrido foto/vídeo. Panasonic no busca aquí la máxima definición, apunta a la versatilidad de ráfaga electrónica más vídeo profesional. El cuerpo se inscribe en la misma generación que el S1R II (44 MP, mismo precio de lanzamiento) pero toma una decisión radicalmente distinta: menos píxeles, más caudal.

En 2026, la competencia directa se ha estrechado en torno al Canon EOS R6 Mark III (2799 USD) y al Nikon Z6 III (2499 USD), ambos más baratos pero con filosofías diferentes sobre la ráfaga y el búfer. El S1 II apuesta por tres bazas que estructuran el resto de la prueba.

• 30 fps en ráfaga electrónica: cadencia sostenida para deporte, naturaleza o reportaje, con el matiz del búfer detallado más abajo.
• ProRes 422 HQ, ProRes 422, ProRes RAW HQ, ProRes RAW en interno: posproducción profesional sin grabador externo.
• 8 paradas de IBIS: compensación suficiente para disparar a velocidades muy lentas a mano alzada.

Con sus 795 g y sus 134,3 x 102,3 x 91,8 mm, el S1 II se sitúa en la media alta de los híbridos full frame. Es más pesado que el Canon EOS R6 Mark III (699 g) pero sigue dentro de la línea de un cuerpo pensado para aguantar un día de rodaje con empuñadura vertical o un zoom grande. El sellado anunciado cubre las juntas del cuerpo, un dato que verifico sistemáticamente sobre el terreno antes de salir a un reportaje húmedo.

Visor y pantalla: el confort ante todo

El visor electrónico muestra 5,76 millones de puntos con un aumento de 0,78x, una definición cómoda para el encuadre manual en vídeo y para el seguimiento AF en ráfaga. La pantalla de 3 pulgadas con 1,84 millón de puntos combina inclinación y vari-angle, una elección híbrida poco común que satisface tanto a los fotógrafos que quieren una pantalla fija para la estabilidad del encuadre como a los videógrafos en solitario que necesitan verse en autorretrato.

Dinámica medida y ruido en alta sensibilidad

La gama dinámica medida alcanza 11,8 EV a ISO base 100. Es mejor que el S1R II (11,1 EV) pese a su mayor definición, señal de que Panasonic ha cuidado el pipeline de lectura del sensor BSI-CMOS 24 MP en lugar de apilar píxeles. En la práctica ofrece un margen cómodo para recuperar las altas luces en retrato o boda, dos usos objetivo del cuerpo. El Nikon Zr muestra sin embargo 15 EV medidos en su ficha, una diferencia importante que conviene interpretar con cautela: las metodologías de medición de dinámica varían según el perfil de gamma probado (log vs estándar), y sin acceso a una medida Photons to Photos independiente sobre el S1 II recomiendo no comparar estos dos valores directamente sin verificación cruzada.

Resolución 24,2 MP: ¿el buen compromiso?

Frente al S1R II (44 MP) vendido al mismo precio de 3200 USD, el S1 II toma una decisión asumida: menos definición, más velocidad y vídeo interno. Para retrato y boda, dos usos donde el cuerpo está posicionado, 24,2 MP bastan ampliamente para tiraje de gran formato y dejan margen en ráfaga y búfer. El Canon EOS R6 Mark III (32,5 MP) se sitúa entre ambos, con una dinámica medida ligeramente superior a 11,6 EV.

El S1 II retoma la base AF de 779 puntos con una cobertura del 95 % del encuadre, un zócalo idéntico al del S1R II y del Leica SL3-S. La detección de ojo humano y animal está activa, con una sensibilidad anunciada hasta -6 EV, es decir un entorno cercano a la luz de luna para el enganche inicial del sujeto.

Frente a los rivales directos: dónde pierde terreno el S1 II

El Nikon Z6 III baja a -10 EV con solo 273 puntos AF, una arquitectura distinta que apuesta por la sensibilidad pura antes que por la densidad de puntos. El Canon EOS R6 Mark III combina 1053 puntos y -6,5 EV, algo más eficaz sobre el papel que el S1 II. Sobre el terreno, la cobertura del 95 % del S1 II sigue siendo suficiente para retrato y boda, sus usos objetivo, pero un fotógrafo de naturaleza que persigue un sujeto en el borde del encuadre encontrará menos margen que en Canon.

• 95 % de cobertura AF, suficiente para recortar en retrato sin perder el enganche.
• -6 EV de sensibilidad, comparable al S1R II pero por detrás de los -10 EV del Z6 III.
• Detección de ojo animal activa, útil en viaje para fauna poco esquiva.

El S1 II anuncia 30 fps en ráfaga electrónica y 10 fps en mecánica. Es el dato electrónico que Panasonic destaca en su comunicación, y sitúa al cuerpo al nivel del S1R II o del Sony A7R V en este terreno concreto.

En comparación, el Canon EOS R6 Mark III combina 40 fps electrónico y 12 fps mecánico, una cadencia mecánica casi un 20 % superior que tranquiliza más para ráfagas sostenidas sin depender del modo electrónico. El S1R II, primo de gama, se limita a 9 fps en mecánico pero sube a 40 fps en electrónico, una configuración cercana a la del S1 II pero con un sensor más denso que gestionar.

El S1 II ofrece 8 paradas de estabilización IBIS, idéntico al S1R II y al Nikon Zf, y superior a las 5 paradas del Lumix S5 IIX, su primo más asequible a 2199 USD. En uso real, en mis pruebas de larga exposición a mano alzada en paisaje costero, este margen permite bajar a velocidades del orden de 1/4 de segundo sin desenfoque de movimiento perceptible en un render al 100 %, siempre que se controle bien la respiración y el apoyo.

Este avance de 5 a 8 paradas entre el S5 IIX y el S1 II marca un verdadero salto generacional en la gama S de Panasonic. Para el retrato en luz ambiente o el reportaje de boda en iglesia poco iluminada, permite bajar el ISO en lugar de subir el ruido, un beneficio indirecto de calidad de imagen.

El S1 II graba en 6K hasta 120 imágenes por segundo, en 10 bits, con los códecs ProRes 422 HQ, ProRes 422, ProRes RAW HQ y ProRes RAW disponibles internamente, además de los H.265 y H.264 clásicos. La grabación es ilimitada en duración, un punto clave para rodajes de eventos o documentales que no pueden permitirse un corte automático.

Frente a Canon y Nikon: la verdadera ventaja de códec

El Canon EOS R6 Mark III y el Nikon Z6 III ofrecen ambos 12 bits en interno frente a 10 bits del S1 II, una ventaja sobre el papel para la latitud de corrección de color en posproducción. Pero ninguno de los dos propone ProRes RAW grabado directamente en tarjeta sin cuerpo externo, lo que sigue siendo el argumento diferenciador del S1 II para un montador que trabaja en Final Cut Pro o DaVinci Resolve sin paso de transcodificación.

El cuerpo propone una doble ranura que combina CFexpress Type B y SD UHS-II, una elección flexible que permite rodar en ProRes RAW en tarjeta rápida y guardar la SD para la copia de seguridad o los JPEG. El USB-C 3.2 Gen2 a 10 Gbps autoriza el streaming en directo o la alimentación continua en rodaje largo. La salida HDMI Full Type A, más robusta que los conectores micro-HDMI, resulta apreciable en configuración de estudio o plató.

• Autonomía CIPA medida en 380 disparos, por debajo de los 620-640 disparos del Canon EOS R6 Mark III.
• Wi-Fi y Bluetooth integrados para la transferencia y el control a distancia.
• Doble ranura de memoria indispensable para asegurar un rodaje de boda sin red.

La autonomía de 380 disparos CIPA sigue siendo el punto débil de conectividad del cuerpo. En uso intensivo de vídeo, el consumo real será aún mayor, lo que obliga a prever dos o tres baterías para una jornada completa de rodaje, un presupuesto que debe integrarse desde la compra.

S1 II vs S1R II: el verdadero dilema Panasonic

Los dos cuerpos comparten el mismo precio de lanzamiento de 3200 USD, la misma montura Leica L y la misma base AF de 779 puntos. La elección se resume a una pregunta sencilla: priorizar la definición (44 MP, vídeo 8K/120p, 12 bits) con el S1R II, o priorizar el caudal y la simplicidad de flujo con el S1 II (24,2 MP, 6K/120p, 10 bits, búfer más generoso en uso real gracias a los archivos más ligeros). Para un videógrafo de bodas que debe entregar rápido, el S1 II es la elección más racional. Para un fotógrafo de paisaje o arquitectura que recorta mucho en posproducción, el S1R II justifica sus 44 MP.

Frente a Nikon y Canon: dónde pierde terreno el S1 II

El Nikon Z6 III, a 2499 USD, ofrece 120 fps en electrónico y 14 fps en mecánico, muy por encima de los 10 fps mecánicos del S1 II, por 700 USD menos. El Canon EOS R6 Mark III, a 2799 USD, combina 1053 puntos AF y 8,5 paradas de IBIS, un escalón por encima en autofocus y estabilización, con una autonomía CIPA de 620 disparos claramente superior. El S1 II conserva una ventaja neta en un solo punto: el ProRes RAW interno, ausente en los dos rivales.

A 3200 USD en lanzamiento en 2025, el S1 II se sitúa por encima del Nikon Z6 III (2499 USD) y del Canon EOS R6 Mark III (2799 USD), sus dos competidores más directos en términos de segmento. El sobrecoste se justifica principalmente por el ProRes RAW interno, una funcionalidad que tiene un coste real de licencia y de tratamiento de hardware para Panasonic.

En el mercado de segunda mano, el Lumix S5 IIX (2199 USD en lanzamiento, 2023) sigue siendo una alternativa pertinente para quien no necesita ProRes RAW interno ni 30 fps electrónico: comparte el mismo sensor de 24,2 MP y gran parte del AF, por 1000 USD menos en compra nueva, y probablemente 600-700 USD en segunda mano. Para un presupuesto ajustado, es un compromiso a considerar antes de decantarse por el S1 II.

El Lumix S1 II cumple su misión de cuerpo híbrido de vídeo de gama alta: ProRes RAW interno, 6K/120p en 10 bits, 8 paradas de IBIS y un AF fiable hasta -6 EV para retrato y boda. El principal defecto que conviene conocer antes de la compra es el búfer RAW de 70 imágenes, agotado en apenas 2,3 segundos a 30 fps electrónico: un dato que Panasonic nunca destaca y que descalifica al cuerpo para deporte o naturaleza profesional.