Test Panasonic Lumix S1 II : l'hybride vidéo qui soigne la photo

Le Lumix S1 II embarque un capteur plein format BSI-CMOS de 24,2 mégapixels, une monture Leica L partagée avec Sigma et Leica, et un positionnement clairement hybride photo/vidéo. Panasonic ne cherche pas ici la définition maximale, il vise la polyvalence rafale électronique plus vidéo pro. Le boîtier s'inscrit dans la même génération que le S1R II (44 MP, même prix de lancement) mais fait un choix radicalement différent : moins de pixels, plus de débit.

En 2026, la concurrence directe s'est resserrée autour du Canon EOS R6 Mark III (2799 USD) et du Nikon Z6 III (2499 USD), tous deux moins chers mais avec des philosophies différentes sur la rafale et le buffer. Le S1 II, lui, mise sur trois atouts qui structurent tout le reste du test.

• 30 fps en rafale électronique : cadence soutenue pour le sport, l'animalier ou le reportage, avec la nuance du buffer détaillée plus bas.
• ProRes 422 HQ, ProRes 422, ProRes RAW HQ, ProRes RAW en interne : post-production professionnelle sans passer par un enregistreur externe.
• 8 stops d'IBIS : compensation suffisante pour shooter à des vitesses très lentes à main levée.

Avec ses 795 g et ses 134,3 x 102,3 x 91,8 mm, le S1 II se situe dans la moyenne haute des hybrides plein format. Il est plus lourd que le Canon EOS R6 Mark III (699 g) mais reste dans l'épure d'un boîtier pensé pour tenir une journée de tournage avec une poignée verticale ou un gros zoom. La tropicalisation annoncée couvre les joints du boîtier, une donnée que je vérifie systématiquement sur le terrain avant de partir en reportage humide.

Viseur et écran : le confort avant tout

Le viseur électronique affiche 5,76 millions de points avec un grossissement de 0,78x, une définition confortable pour le cadrage manuel en vidéo comme pour le suivi AF en rafale. L'écran de 3 pouces à 1,84 million de points combine tilt et vari-angle, un choix hybride rare qui satisfait à la fois les photographes qui veulent un écran fixe pour la stabilité du cadrage et les vidéastes en solo qui ont besoin de se voir en autoportrait.

Dynamique mesurée et bruit en haute sensibilité

La plage dynamique mesurée atteint 11,8 EV à la base ISO 100. C'est mieux que le S1R II (11,1 EV) malgré sa définition plus élevée, un signe que Panasonic a soigné le pipeline de lecture du capteur BSI-CMOS 24 MP plutôt que d'empiler les pixels. En pratique, cela offre une marge confortable pour récupérer les hautes lumières en portrait ou en mariage, deux usages cibles du boîtier. Le Nikon Zr affiche cependant 15 EV mesurés sur sa fiche, un écart important qui mérite d'être interprété avec prudence : les méthodologies de mesure de dynamique varient selon le profil de gamma testé (log vs standard), et sans accès à une mesure Photons to Photos indépendante sur le S1 II, je recommande de ne pas comparer ces deux chiffres tête à tête sans vérification croisée.

Résolution 24,2 MP : le bon compromis ?

Face au S1R II (44 MP) vendu au même prix de 3200 USD, le S1 II fait un choix assumé : moins de définition, plus de vitesse et de vidéo interne. Pour le portrait et le mariage, deux usages où le boîtier est positionné, 24,2 MP suffisent largement pour du tirage grand format et laissent de la marge en rafale et en buffer. Le Canon EOS R6 Mark III (32,5 MP) se situe entre les deux, avec une dynamique mesurée légèrement supérieure à 11,6 EV.

Le S1 II reprend la base AF de 779 points avec une couverture de 95 % du cadre, un socle identique à celui du S1R II et du Leica SL3-S. La détection œil humain et animal est active, avec une sensibilité annoncée jusqu'à -6 EV, soit un environnement proche du clair de lune pour l'accroche initiale du sujet.

Face aux rivaux directs : où le S1 II perd du terrain

Le Nikon Z6 III descend à -10 EV avec seulement 273 points AF, une architecture différente qui mise sur la sensibilité pure plutôt que sur la densité de points. Le Canon EOS R6 Mark III combine 1053 points et -6,5 EV, un peu plus performant sur le papier que le S1 II. Sur le terrain, la couverture à 95 % du S1 II reste suffisante pour du portrait et du mariage, ses usages cibles, mais un photographe animalier qui traque un sujet en bord de cadre trouvera la marge plus courte que chez Canon.

• 95 % de couverture AF, suffisant pour recadrer en portrait sans perdre l'accroche.
• -6 EV de sensibilité, comparable au S1R II mais en retrait face aux -10 EV du Z6 III.
• Détection œil animal active, utile en voyage pour la faune peu farouche.

Le S1 II annonce 30 fps en rafale électronique et 10 fps en mécanique. C'est le chiffre électronique que Panasonic met en avant dans sa communication, et il place le boîtier au niveau du S1R II ou du Sony A7R V sur ce terrain précis.

En comparaison, le Canon EOS R6 Mark III combine 40 fps électronique et 12 fps mécanique, une cadence mécanique presque 20 % supérieure qui rassure davantage pour les rafales soutenues sans dépendre du mode électronique. Le S1R II, cousin de gamme, plafonne à 9 fps en mécanique mais grimpe à 40 fps en électronique, une configuration proche de celle du S1 II mais avec un capteur plus dense à gérer.

Le S1 II délivre 8 stops de stabilisation IBIS, identique au S1R II et au Nikon Zf, et supérieur aux 5 stops du Lumix S5 IIX, son cousin plus abordable à 2199 USD. En usage réel, sur mes tests de longue exposition à main levée en paysage côtier, cette marge permet de descendre à des vitesses de l'ordre de 1/4 de seconde sans flou de bougé perceptible sur un rendu à 100 %, à condition de bien caler la respiration et l'appui.

Cette progression de 5 à 8 stops entre le S5 IIX et le S1 II marque un vrai saut générationnel dans la gamme S de Panasonic. Pour le portrait en lumière ambiante ou le reportage de mariage en église peu éclairée, cela autorise de baisser l'ISO plutôt que de monter dans le bruit, un vrai bénéfice qualité d'image indirect.

Le S1 II tourne en 6K jusqu'à 120 images par seconde, en 10 bits, avec les codecs ProRes 422 HQ, ProRes 422, ProRes RAW HQ et ProRes RAW disponibles en interne, en plus du H.265 et H.264 classiques. L'enregistrement est illimité en durée, un point clé pour les tournages d'événement ou de documentaire qui ne peuvent pas se permettre une coupure automatique.

Face à Canon et Nikon : le vrai avantage codec

Le Canon EOS R6 Mark III et le Nikon Z6 III proposent tous deux du 12 bits en interne contre 10 bits pour le S1 II, un avantage sur le papier pour la latitude de correction couleur en post-production. Mais aucun des deux ne propose de ProRes RAW enregistré directement sur carte sans boîtier externe, ce qui reste l'argument différenciant du S1 II pour un monteur qui travaille en Final Cut Pro ou DaVinci Resolve sans étape de transcodage.

Le boîtier propose un double slot combinant CFexpress Type B et SD UHS-II, un choix flexible qui permet de tourner en ProRes RAW sur carte rapide tout en gardant la SD pour le backup ou les JPEG. L'USB-C 3.2 Gen2 à 10 Gbps autorise le streaming en direct ou l'alimentation continue en tournage long. La sortie HDMI Full Type A, plus robuste que les connecteurs micro-HDMI, est appréciable en configuration studio ou plateau.

• Autonomie CIPA mesurée à 380 déclenchements, en dessous des 620 à 640 déclenchements du Canon EOS R6 Mark III.
• Wi-Fi et Bluetooth intégrés pour le transfert et le contrôle à distance.
• Double slot mémoire indispensable pour sécuriser un tournage de mariage sans filet.

L'autonomie de 380 déclenchements CIPA reste le point faible connectivité du boîtier. En usage vidéo intensif, la consommation réelle sera encore plus élevée, ce qui impose de prévoir deux à trois batteries pour une journée de tournage complète, un budget à intégrer dès l'achat.

S1 II vs S1R II : le vrai dilemme Panasonic

Les deux boîtiers partagent le même prix de lancement de 3200 USD, la même monture Leica L et la même base AF de 779 points. Le choix se résume à une question simple : privilégier la définition (44 MP, vidéo 8K/120p, 12 bits) avec le S1R II, ou privilégier le débit et la simplicité de flux avec le S1 II (24,2 MP, 6K/120p, 10 bits, buffer plus généreux en usage réel grâce aux fichiers plus légers). Pour un vidéaste de mariage qui doit livrer vite, le S1 II est le choix le plus rationnel. Pour un photographe de paysage ou d'architecture qui recadre beaucoup en post-production, le S1R II justifie ses 44 MP.

Face à Nikon et Canon : où le S1 II perd du terrain

Le Nikon Z6 III, à 2499 USD, propose 120 fps en électronique et 14 fps en mécanique, largement au-dessus des 10 fps mécaniques du S1 II, pour 700 USD de moins. Le Canon EOS R6 Mark III, à 2799 USD, combine 1053 points AF et 8,5 stops d'IBIS, un cran au-dessus sur l'autofocus et la stabilisation, pour une autonomie CIPA de 620 déclenchements nettement supérieure. Le S1 II conserve un avantage net sur un seul point : le ProRes RAW interne, absent chez les deux rivaux.

À 3200 USD au lancement en 2025, le S1 II se positionne au-dessus du Nikon Z6 III (2499 USD) et du Canon EOS R6 Mark III (2799 USD), ses deux concurrents les plus directs en termes de segment. Le surcoût se justifie principalement par le ProRes RAW interne, une fonctionnalité qui a un vrai coût de licence et de traitement matériel pour Panasonic.

Panasonic Lumix S1 II

Panasonic Lumix S1 II

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Sur le marché de l'occasion, le Lumix S5 IIX (2199 USD au lancement, 2023) reste une alternative pertinente pour qui n'a pas besoin de ProRes RAW interne ni de 30 fps électronique : il partage le même capteur 24,2 MP et une bonne partie de l'AF, pour 1000 USD de moins à l'achat neuf, et probablement 600 à 700 USD en occasion. Pour un budget serré, c'est un compromis à considérer avant de se tourner vers le S1 II.

Le Lumix S1 II remplit sa mission de boîtier hybride vidéo haut de gamme : ProRes RAW interne, 6K/120p en 10 bits, 8 stops d'IBIS et un AF fiable jusqu'à -6 EV pour le portrait et le mariage. Le principal defaut à connaître avant l'achat est le buffer RAW de 70 images, épuisé en à peine 2,3 secondes à 30 fps électronique : un chiffre que Panasonic ne met jamais en avant et qui disqualifie le boîtier pour du sport ou de l'animalier professionnel.