Teste Panasonic Lumix S1 II: o híbrido de vídeo que valoriza a fotografia

O Lumix S1 II incorpora um sensor full frame BSI-CMOS de 24,2 megapixels, uma baioneta Leica L partilhada com a Sigma e a Leica, e um posicionamento claramente híbrido foto/vídeo. A Panasonic não procura aqui a definição máxima, visa a versatilidade da rajada eletrónica mais vídeo profissional. O corpo insere-se na mesma geração que o S1R II (44 MP, mesmo preço de lançamento), mas faz uma escolha radicalmente diferente: menos pixels, mais débito.

Em 2026, a concorrência direta estreitou-se em torno do Canon EOS R6 Mark III (2799 USD) e do Nikon Z6 III (2499 USD), ambos mais baratos mas com filosofias diferentes na rajada e no buffer. O S1 II aposta em três trunfos que estruturam todo o resto do teste.

• 30 fps em rajada eletrónica: cadência sustentada para desporto, animais ou reportagem, com a nuance do buffer detalhada mais abaixo.
• ProRes 422 HQ, ProRes 422, ProRes RAW HQ, ProRes RAW em interno: pós-produção profissional sem gravador externo.
• 8 stops de IBIS: compensação suficiente para fotografar a velocidades muito lentas à mão.

Com os seus 795 g e 134,3 x 102,3 x 91,8 mm, o S1 II situa-se na média alta dos híbridos full frame. É mais pesado que o Canon EOS R6 Mark III (699 g), mas mantém-se dentro do perfil de um corpo pensado para aguentar um dia de filmagem com uma pega vertical ou uma grande zoom. A proteção anunciada cobre as juntas do corpo, um dado que verifico sistematicamente no terreno antes de partir para uma reportagem húmida.

Visor e ecrã: o conforto em primeiro lugar

O visor eletrónico apresenta 5,76 milhões de pontos com um aumento de 0,78x, uma definição confortável para o enquadramento manual em vídeo e para o seguimento AF em rajada. O ecrã de 3 polegadas com 1,84 milhão de pontos combina inclinação e vari-angle, uma escolha híbrida rara que satisfaz tanto os fotógrafos que querem um ecrã fixo para estabilidade do enquadramento como os videógrafos em solo que precisam de se ver em auto-retrato.

Dinâmica medida e ruído em alta sensibilidade

A margem dinâmica medida atinge 11,8 EV na ISO base 100. É melhor que o S1R II (11,1 EV) apesar da sua definição mais elevada, sinal de que a Panasonic cuidou do pipeline de leitura do sensor BSI-CMOS 24 MP em vez de acumular pixels. Na prática, oferece uma margem confortável para recuperar as altas luzes em retrato ou em casamento, dois usos-alvo do corpo. O Nikon Zr apresenta, no entanto, 15 EV medidos na sua ficha, uma diferença importante que deve ser interpretada com cautela: as metodologias de medição de dinâmica variam conforme o perfil de gama testado (log vs standard), e sem acesso a uma medição Photons to Photos independente no S1 II, recomendo não comparar estes dois valores diretamente sem verificação cruzada.

Resolução 24,2 MP: o bom compromisso?

Face ao S1R II (44 MP) vendido ao mesmo preço de 3200 USD, o S1 II faz uma escolha assumida: menos definição, mais velocidade e vídeo interno. Para o retrato e o casamento, dois usos onde o corpo está posicionado, 24,2 MP bastam largamente para impressão em grande formato e deixam margem em rajada e buffer. O Canon EOS R6 Mark III (32,5 MP) situa-se entre os dois, com uma dinâmica medida ligeiramente superior a 11,6 EV.

O S1 II retoma a base AF de 779 pontos com uma cobertura de 95 % do enquadramento, uma base idêntica à do S1R II e do Leica SL3-S. A deteção de olho humano e animal está ativa, com sensibilidade anunciada até -6 EV, ou seja, um ambiente próximo da luz da lua para a captura inicial do sujeito.

Face aos rivais diretos: onde o S1 II perde terreno

O Nikon Z6 III desce a -10 EV com apenas 273 pontos AF, uma arquitetura diferente que aposta na sensibilidade pura em vez da densidade de pontos. O Canon EOS R6 Mark III combina 1053 pontos e -6,5 EV, um pouco mais performante no papel que o S1 II. No terreno, a cobertura de 95 % do S1 II continua suficiente para retrato e casamento, os seus usos-alvo, mas um fotógrafo de animais que segue um sujeito no limite do enquadramento encontrará menor margem que na Canon.

• 95 % de cobertura AF, suficiente para recortar em retrato sem perder a captura.
• -6 EV de sensibilidade, comparável ao S1R II mas inferior aos -10 EV do Z6 III.
• Deteção de olho animal ativa, útil em viagem para fauna pouco arisca.

O S1 II anuncia 30 fps em rajada eletrónica e 10 fps em mecânica. É o valor eletrónico que a Panasonic destaca na sua comunicação, e coloca o corpo ao nível do S1R II ou do Sony A7R V neste terreno preciso.

Em comparação, o Canon EOS R6 Mark III combina 40 fps eletrónico e 12 fps mecânico, uma cadência mecânica quase 20 % superior que tranquiliza mais para rajadas sustentadas sem depender do modo eletrónico. O S1R II, primo de gama, limita-se a 9 fps em mecânico mas sobe a 40 fps em eletrónico, uma configuração próxima da do S1 II mas com um sensor mais denso para gerir.

O S1 II oferece 8 stops de estabilização IBIS, idêntico ao S1R II e ao Nikon Zf, e superior aos 5 stops do Lumix S5 IIX, seu primo mais acessível a 2199 USD. Em uso real, nos meus testes de longa exposição à mão em paisagem costeira, esta margem permite descer a velocidades da ordem de 1/4 de segundo sem desfoque de movimento percetível num render a 100 %, desde que se fixe bem a respiração e o apoio.

Esta progressão de 5 para 8 stops entre o S5 IIX e o S1 II marca um verdadeiro salto geracional na gama S da Panasonic. Para o retrato em luz ambiente ou a reportagem de casamento em igreja pouco iluminada, permite baixar o ISO em vez de subir no ruído, um verdadeiro benefício indireto de qualidade de imagem.

O S1 II filma em 6K até 120 imagens por segundo, em 10 bits, com os codecs ProRes 422 HQ, ProRes 422, ProRes RAW HQ e ProRes RAW disponíveis internamente, além do H.265 e H.264 clássicos. A gravação é ilimitada em duração, um ponto-chave para filmagens de eventos ou documentais que não podem permitir uma interrupção automática.

Face a Canon e Nikon: a verdadeira vantagem codec

O Canon EOS R6 Mark III e o Nikon Z6 III propõem ambos 12 bits internamente contra 10 bits no S1 II, uma vantagem no papel para a latitude de correção de cor em pós-produção. Mas nenhum dos dois oferece ProRes RAW gravado diretamente no cartão sem corpo externo, o que continua a ser o argumento diferenciador do S1 II para um montador que trabalha em Final Cut Pro ou DaVinci Resolve sem etapa de transcodificação.

O corpo oferece um duplo slot que combina CFexpress Type B e SD UHS-II, uma escolha flexível que permite filmar em ProRes RAW em cartão rápido mantendo o SD para cópia de segurança ou JPEG. O USB-C 3.2 Gen2 a 10 Gbps autoriza streaming em direto ou alimentação contínua em filmagem longa. A saída HDMI Full Type A, mais robusta que os conectores micro-HDMI, é apreciável em configuração de estúdio ou plateau.

• Autonomia CIPA medida em 380 disparos, abaixo dos 620 a 640 disparos do Canon EOS R6 Mark III.
• Wi-Fi e Bluetooth integrados para transferência e controlo remoto.
• Dois slots de memória indispensáveis para proteger uma filmagem de casamento sem rede.

A autonomia de 380 disparos CIPA continua a ser o ponto fraco de conectividade do corpo. Em uso intensivo de vídeo, o consumo real será ainda maior, o que obriga a prever duas a três baterias para um dia completo de filmagem, um custo a integrar desde a compra.

S1 II vs S1R II: o verdadeiro dilema Panasonic

Os dois corpos partilham o mesmo preço de lançamento de 3200 USD, a mesma baioneta Leica L e a mesma base AF de 779 pontos. A escolha resume-se a uma questão simples: privilegiar a definição (44 MP, vídeo 8K/120p, 12 bits) com o S1R II, ou privilegiar o débito e a simplicidade de fluxo com o S1 II (24,2 MP, 6K/120p, 10 bits, buffer mais generoso em uso real graças aos ficheiros mais leves). Para um videógrafo de casamento que precisa de entregar rápido, o S1 II é a escolha mais racional. Para um fotógrafo de paisagem ou arquitetura que recorta muito em pós-produção, o S1R II justifica os seus 44 MP.

Face a Nikon e Canon: onde o S1 II perde terreno

O Nikon Z6 III, a 2499 USD, propõe 120 fps em eletrónico e 14 fps em mecânico, muito acima dos 10 fps mecânicos do S1 II, por 700 USD menos. O Canon EOS R6 Mark III, a 2799 USD, combina 1053 pontos AF e 8,5 stops de IBIS, um degrau acima no autofocus e estabilização, com uma autonomia CIPA de 620 disparos nitidamente superior. O S1 II conserva uma vantagem clara num único ponto: o ProRes RAW interno, ausente nos dois rivais.

A 3200 USD no lançamento em 2025, o S1 II posiciona-se acima do Nikon Z6 III (2499 USD) e do Canon EOS R6 Mark III (2799 USD), os seus dois concorrentes mais diretos em termos de segmento. O acréscimo justifica-se principalmente pelo ProRes RAW interno, uma funcionalidade que tem um custo real de licença e tratamento de hardware para a Panasonic.

Panasonic Lumix S1 II

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No mercado de segunda mão, o Lumix S5 IIX (2199 USD no lançamento, 2023) continua a ser uma alternativa pertinente para quem não precisa de ProRes RAW interno nem de 30 fps eletrónico: partilha o mesmo sensor de 24,2 MP e grande parte do AF, por 1000 USD menos na compra nova, e provavelmente 600 a 700 USD em segunda mão. Para um orçamento apertado, é um compromisso a considerar antes de optar pelo S1 II.

O Lumix S1 II cumpre a sua missão de corpo híbrido de vídeo de gama alta: ProRes RAW interno, 6K/120p em 10 bits, 8 stops de IBIS e um AF fiável até -6 EV para retrato e casamento. O principal defeito a conhecer antes da compra é o buffer RAW de 70 imagens, esgotado em apenas 2,3 segundos a 30 fps eletrónico: um valor que a Panasonic nunca destaca e que desqualifica o corpo para desporto ou fotografia de animais profissional.