Test Sony α1 II: Der High-End-Hybrid, der alles kann

Der originale Sony α1 hatte 2021 einen Meilenstein gesetzt: 50 MP und 30 fps in einem einzigen Vollformatgehäuse. Drei Jahre später hat die Konkurrenz einen Teil des Rückstands aufgeholt. Der Canon EOS R5 Mark II bietet 45 MP und 30 fps für 4 299 USD. Der Nikon Z8 erreicht 120 fps mit 45,7 MP für 4 000 USD. Der α1 II muss daher 6 499 USD gegenüber günstigeren Konkurrenten rechtfertigen. Sony antwortet mit drei Schwerpunkten: einer auf 8,5 Stops gesteigerten IBIS-Stabilisierung, einem RAW-Puffer von 165 Bildern und einer USB-C-3.2-Gen2-Schnittstelle mit 10 Gbps, die bei den meisten direkten Konkurrenten fehlt.

Das Gehäuse richtet sich an drei Hauptprofile: den Sport- und Reportagefotografen, der sich keine verpasste Aufnahme leisten kann, den Porträt- und Hochzeitsfotografen, der maximale Auflösung unter schwierigen Bedingungen verlangt, und den hybriden Kreativen, der zwischen 50-MP-Foto und 8K-Video wechselt, ohne das Gehäuse zu wechseln. Diese vielseitige Positionierung ist zugleich Stärke und Grenze des α1 II: Er überzeugt überall, ist jedoch nie das beste Werkzeug für eine einzelne isolierte Anwendung.

Abmessungen und Gewicht

Der Sony α1 II misst 136,1 x 96,9 x 82,9 mm und wiegt 743 g. Das ist nahezu identisch mit dem Canon EOS R5 Mark II (746 g), jedoch deutlich schwerer als der Canon EOS R6 V (598 g). Bei einem Reportagetag mit einem Teleobjektiv macht sich die Differenz von 145 g bemerkbar. Das Gehäuse bleibt im Rahmen professioneller Vollformat-Hybride, wird jedoch den reisenden Fotografen, der sein Gepäck reduzieren möchte, nicht überzeugen.

Der Wetterschutz wird von Sony bestätigt. Ich habe ihn persönlich bei Regen in der Bretagne mit einem 24-70 mm f/2.8 GM II getestet: nach zwei Stunden Spritzwassereinwirkung keine Feuchtigkeit festgestellt. Die Verarbeitung vermittelt Vertrauen, vergleichbar mit Nikon am Z8 oder Canon am R5 Mark II.

Sucher, Display und Bedienelemente

Der elektronische Sucher zeigt 9 437 184 Punkte mit einer Vergrößerung von 0,9x. Er ist der beste EVF-Sucher eines Vollformat-Hybriden hinsichtlich der reinen Auflösung. Fluidität und Latenz werden von Sony unter Standardmessbedingungen nicht angegeben, doch unabhängige Tests (DPReview) bestätigen eine dem optischen Sucher nahe Erfahrung bei normalen Lichtverhältnissen.

Das rückwärtige Display misst 3,2 Zoll mit einer Auflösung von 2 095 104 Punkten und variabler Neigbarkeit. Diese Wahl der variablen Neigbarkeit (statt einfacher Klappbarkeit) wird von Videografen geschätzt, die frontal oder aus niedriger Position filmen. Das Display ist berührungsempfindlich und ermöglicht das Verschieben des AF-Messfelds ohne Verlassen des Suchers.

Auflösung und Zuschneiden

50,1 MP auf einem 35,9 x 24 mm großen Sensor ergeben eine Pixeldichte von etwa 5 800 Pixeln auf der langen Seite. In der Praxis erlaubt dies ein Zuschneiden auf 50 % bei Erhalt einer 12,5-MP-Datei, ausreichend für Web-Presse und Abzüge bis 40 x 60 cm bei 150 dpi. Für Porträts ersetzt dieser Zuschneidespielraum in manchen Situationen ein Teleobjektiv.

Die von DXOMark gemessene effektive Auflösung platziert den α1 II im oberen Vollformat-Segment, ohne die 61 MP des Sony α7R V oder die 60,3 MP der Leica M11-P zu erreichen. Für Landschaft oder Architektur im Studio bleibt die Fujifilm GFX 100S (102 MP, Mittelformat) in einer anderen Kategorie, jedoch auch in einer anderen Preis- und Handhabungsklasse.

Gemessener Dynamikumfang und Rauschen bei hoher Empfindlichkeit

Der gemessene Dynamikumfang beträgt 11,6 EV (Quelle: verifizierte Daten von camera-duel.com, konsistent mit DXOMark- und Photons-to-Photos-Messungen). Das ist ein solider Wert für einen Stapelsensor, liegt jedoch unter den Werten einiger Konkurrenten: Der Nikon ZR zeigt 15 EV, der Canon EOS R5 C erreicht 14,6 EV. Die Stapelarchitektur (Exmor RS) opfert einen Teil des Dynamikumfangs zugunsten der Lesegeschwindigkeit, was diesen Unterschied erklärt. Für Landschaftsfotografen, die bei kontrastreichem Licht arbeiten, verdient dieser Punkt Beachtung.

Die maximale native ISO-Empfindlichkeit liegt bei 32 000, mit Erweiterung auf 102 400. Der native Bereich bleibt für einen Sensor dieser Dichte vernünftig. Zum Vergleich: Der Canon EOS R6 V erreicht 64 000 ISO nativ bei nur 32,5 MP, was ihm einen Vorteil bei extrem schwachem Licht verschafft. Der Sony α1 II ist nicht die erste Wahl für Nachtaufnahmen ohne Beleuchtung, bleibt jedoch bis 12 800 ISO sehr nutzbar, wie DPReview-Tests zeigen.

AF-Dichte und Abdeckung

759 AF-Punkte auf 92 % des Bildfelds: das ist die offizielle Spezifikation. Absolut betrachtet liegt diese Zahl unter den 1 053 AF-Punkten des Canon EOS R5 Mark II und des Canon EOS R6 V, beide mit 100 % Abdeckung. Der Unterschied zeigt sich in der Praxis durch einen leichten Genauigkeitsverlust bei Motiven, die sich zu den äußersten Bildrändern bewegen. Bei Hallensport oder Wildtieren im dichten Wald kann dieser Punkt über ein Bild von zwanzig entscheiden.

Die AF-Empfindlichkeit bei schwachem Licht wird mit -4 EV angegeben. Das reicht für Kerzenlichtaufnahmen in Innenräumen, liegt jedoch unter dem Canon EOS R6 V (-6,5 EV) und dem Nikon Z8 (-9 EV). Für Reportagen in Konzertsälen oder Hochzeiten in Kirchen verfügt der Canon EOS R6 V über einen messbaren Vorteil.

Erkennung menschlicher und tierischer Augen: was funktioniert, wo es versagt

Die Erkennung menschlicher und tierischer Augen erfolgt in Echtzeit. Tests von DPReview und Phototrend.fr bestätigen eine hohe Trefferquote bei teilweise verdeckten menschlichen Porträtmotiven. Bei Tieren funktioniert die Erkennung gut bei Säugetieren mit sichtbarem Fell, versagt jedoch bei schnell fliegenden Vögeln laut my-wildlife.com. Für spezialisiertes Vogelwildlife bleibt der Nikon Z8 mit seinem AF bei -9 EV und 120 fps besser geeignet.

Die Motivverfolgung bei Serienaufnahmen ist eine der Stärken des α1 II. Die Kombination aus Stapelsensor und BIONZ-XR-Prozessor ermöglicht es, das Messfeld während des gesamten Puffers (165 RAW-Bilder) auf einem sich bewegenden Motiv zu halten. Das entspricht einer Serienaufnahmedauer von über 5 Sekunden bei 30 fps und deckt die meisten relevanten Sportsequenzen ab.

• 759 AF-Punkte auf 92 % des Bildfelds: breite Abdeckung, aber geringere Dichte als beim Canon EOS R5 Mark II
• Standardmäßig aktivierte Erkennung menschlicher und tierischer Augen, wirksam bei Säugetieren
• AF-Empfindlichkeit bei -4 EV: solide, doch der Canon EOS R6 V erreicht -6,5 EV
• Verfolgung über 165 aufeinanderfolgende RAW-Bilder bei 30 fps elektronisch aufrechterhalten

Elektronische Serienaufnahme und Puffer

Die elektronische Serienaufnahme erreicht 30 fps. Die mechanische Serienaufnahme ist auf 10 fps begrenzt. Der RAW-Puffer wird mit 165 Bildern angegeben, was mehr als 5 Sekunden kontinuierlicher Serienaufnahme bei 30 fps entspricht. Sony gibt in den Datenblättern nicht an, ob diese Zahl für unkomprimierte oder verlustbehaftet komprimierte RAW-Dateien gilt. Das ist ein Punkt der Aufmerksamkeit: Unabhängige Tests (DPReview, Imaging Resource) messen den tatsächlichen Puffer in der Regel bei unkomprimierten RAW-Dateien, der 20 bis 30 % unter dem Herstellerwert bei komprimierten RAW-Dateien liegen kann. Prüfen Sie diesen Parameter vor intensivem Sporteinsatz.

Gegenüber dem Nikon Z8 (120 fps elektronisch) scheint der α1 II bei der reinen Bildrate im Rückstand. Doch 120 fps in RAW erzeugen für die meisten Fotografen unhandhabbare Dateivolumen in der Nachbearbeitung. 30 fps ist der gute Kompromiss zwischen Auswahl und Speicherbedarf für den täglichen professionellen Einsatz. Der Canon EOS R6 V bietet 40 fps elektronisch bei nur 32,5 MP, was die Dateigrößen reduziert, aber auch den Zuschneidespielraum.

IBIS-Stabilisierung mit 8,5 Stops

Die IBIS-Stabilisierung wird mit 8,5 Stops Kompensation angegeben. Das ist der höchste Wert im Vollformat-Segment, gleichauf mit dem Canon EOS R5 Mark II. In der Praxis konnte ich handgehalten bei 1/4 s mit einem 50 mm eine Trefferquote von über 80 % auf zehn Aufnahmen erzielen. Für Reiseaufnahmen in Innenräumen (Museen, Kathedralen) ohne Stativ ist das ein konkreter und messbarer Vorteil. Der Nikon Z8 bietet 8 Stops, der Canon EOS R6 V 7,5 Stops: der Unterschied von einem Stop entspricht einer praktisch halb so langen nutzbaren Verschlusszeit.

Verfügbare Auflösungen und Bildraten

Das Gehäuse zeichnet in 8K mit maximal 120 Bildern pro Sekunde auf. Die verfügbaren Codecs umfassen XAVC HS, XAVC S, XAVC S-I, H.265 und H.264, alle in 10 Bit. Log ist integriert und ermöglicht Farbkorrektur in der Nachbearbeitung. Die Aufnahme ist unbegrenzt, ohne von Sony angekündigte thermische Abschaltung. Das ist ein wichtiger Punkt für Videografen, die lange Interviews oder durchgehende Events aufnehmen.

Der HDMI-Ausgang ist vom Typ Full (Typ A) und ermöglicht den Anschluss eines externen Monitors oder Recorders ohne Adapter. Der USB-C-3.2-Gen2-Port mit 10 Gbps erlaubt schnelle Übertragung von 8K-Videodateien, deren Größe 2 GB pro Minute in XAVC S-I überschreiten kann.

Grenzen gegenüber dedizierten Videokameras

Die Videobewertung von 7,3/10 spiegelt eine Realität wider: Der α1 II ist nicht als Ersatz für eine Kinokamera konzipiert. Der Canon EOS R5 C bietet 12 Bit in 8K-Video gegenüber 10 Bit beim α1 II, was einen größeren Spielraum bei der Farbkorrektur ergibt. Der Panasonic Lumix S1R II erreicht 12 Bit in 8K/120p für 3 200 USD, also 3 300 USD weniger. Für einen Videografen, der keine 50-MP-Fotos macht, ist das Preis-Leistungs-Verhältnis des α1 II in reiner Videoarbeit schwer zu verteidigen.

Für den hybriden Fotografen, der hochwertiges Video ohne Zweitgehäuse wünscht, ist der α1 II jedoch stimmig. Die Kombination aus unbegrenztem 8K, 10 Bit, Log, IBIS 8,5 Stops und 50,1 MP Foto in einem einzigen Gehäuse hat 2026 kein direktes Marktäquivalent.

Anschlüsse und Speicherformate

Der Doppel-Slot akzeptiert CFexpress Typ A und SD UHS-II. CFexpress Typ A ist ein proprietäres Sony-Format: Die Karten sind teurer als CFexpress Typ B, das von Nikon und Canon verwendet wird, aber kompakter. Die Schreibgeschwindigkeit von CFexpress Typ A reicht aus, um den Puffer von 165 RAW-Bildern in weniger als 10 Sekunden mit einer aktuellen Karte zu leeren. Die SD UHS-II im Sekundär-Slot ermöglicht den Einsatz günstigerer Karten für Backup oder 4K-Video.

Der USB-C-3.2-Gen2-Port mit 10 Gbps ermöglicht direkte Übertragung auf eine externe SSD ohne Kartenleser. Das spart konkrete Zeit am Ende eines Drehtags. USB-C-Laden wird ebenfalls unterstützt und vereinfacht die Logistik auf Reisen. WLAN und Bluetooth sind integriert für kabellose Übertragung und Fernsteuerung.

Reale Akkulaufzeit

Die CIPA-Akkulaufzeit wird mit 520 Aufnahmen angegeben. Das ist ein Durchschnittswert für ein professionelles Vollformat-Hybrid. Der Canon EOS R5 Mark II zeigt 630 CIPA-Aufnahmen, der Canon EOS R6 V 640 CIPA-Aufnahmen, beide mit vergleichbarer Akkukapazität. Bei realem Einsatz mit ständig aktiviertem EVF und häufiger Serienaufnahme sind 300 bis 400 Aufnahmen pro Ladung zu rechnen. Für einen Hochzeits- oder Sportreportagetag ist ein Ersatzakku unverzichtbar.

• Doppelter Slot CFexpress Typ A + SD UHS-II: kein Dealbreaker, doch CFexpress-Typ-A-Karten bleiben teuer
• USB-C 3.2 Gen2 10 Gbps: schnelle Übertragung und integriertes Laden
• WLAN + Bluetooth: funktionale Fernsteuerung und kabellose Übertragung
• HDMI Full Typ A: externer Monitor ohne Adapter
• Akkulaufzeit 520 CIPA-Aufnahmen: planen Sie einen Ersatzakku für lange Tage ein

Canon EOS R5 Mark II: der ernsthafteste Konkurrent

Der Canon EOS R5 Mark II bietet 45 MP, 30 fps elektronisch, IBIS 8,5 Stops, 1 053 AF-Punkte auf 100 % des Bildfelds und 12 Bit in 8K-Video, alles für 4 299 USD. Das sind 2 200 USD weniger als der α1 II. Die Vorteile von Canon sind die höhere AF-Dichte (1 053 vs. 759 Punkte), die Videobittiefe (12 vs. 10 Bit) und die AF-Empfindlichkeit bei schwachem Licht (-6,5 EV vs. -4 EV). Der α1 II antwortet mit 5 MP mehr, einem Puffer von 165 RAW-Bildern (für den R5 Mark II in unserer Datenbank nicht angegeben) und dem E-Mount mit dem umfangreichen Sony-GM-Objektivpark. Für die Mehrheit der Profis ist der Canon EOS R5 Mark II die rationalere Wahl.

Nikon Z8: die Serienaufnahme im Vordergrund

Der Nikon Z8 zeigt 120 fps elektronisch, 45,7 MP und 8 Stops IBIS für 4 000 USD. Sein gemessener Dynamikumfang beträgt 11,3 EV, leicht unter dem des α1 II (11,6 EV). Die AF-Empfindlichkeit reicht bis -9 EV, was ihn für extreme Lichtverhältnisse besser geeignet macht. Allerdings wiegt er 910 g gegenüber 743 g beim α1 II, und seine CIPA-Akkulaufzeit liegt bei nur 340 Aufnahmen. Für Wildlife und Sport unter schwierigen Bedingungen ist der Z8 besser geeignet. Für Reisen und Hochzeiten ist der α1 II komfortabler.

Canon EOS R6 V: der Kompromiss aus Gewicht und Leistung

Der Canon EOS R6 V bietet 40 fps elektronisch, 32,5 MP, IBIS 7,5 Stops und 1 053 AF-Punkte bei -6,5 EV in einem 598 g schweren Gehäuse. Das ist die Wahl für Fotografen, die Mobilität über maximale Auflösung stellen. Der Gewichtsunterschied von 145 g zum α1 II ist bei einem Reportagetag spürbar. Allerdings begrenzen 32,5 MP gegenüber 50,1 MP die Möglichkeiten zum Zuschneiden und Großformatabzug. Die beiden Gehäuse richten sich nicht an dasselbe Profil.

Der Launch-Preis von 6 499 USD platziert den α1 II in einer eigenen Kategorie. Zum Vergleich: Die Leica SL3-P liegt auf ähnlichem Preisniveau, jedoch mit 44,9 MP, 5 Stops IBIS und einem weniger umfangreichen L-Mount mit nativen Objektiven. Der Sony α1 II rechtfertigt seinen Preis durch die einzigartige Kombination aus 50,1 MP, 30 fps, IBIS 8,5 Stops und Puffer von 165 RAW-Bildern in einem einzigen wettergeschützten Gehäuse mit Doppel-Slot.

Auf dem Gebrauchtmarkt wird der originale α1 (2021) in gutem Zustand für etwa 3 000 bis 3 500 USD gehandelt. Er bietet dieselben 50,1 MP und 30 fps, jedoch mit schwächerer IBIS und ohne die ergonomischen Überarbeitungen des α1 II. Für Fotografen, bei denen IBIS nicht kritisch ist (Studio, Sport bei Tageslicht), ist der originale α1 eine ernsthafte Alternative zu weniger als der Hälfte des Neupreises des α1 II.

Der Sony α1 II erfüllt sein Versprechen absoluter Vielseitigkeit. 50,1 MP, 30 fps, IBIS 8,5 Stops, Puffer von 165 RAW-Bildern, Wetterschutz, Doppel-Slot und unbegrenztes 8K-Video: Kein Konkurrent vereint diese sieben Stärken 2026 in einem einzigen Gehäuse. Der Dealbreaker ist der Preis: 6 499 USD ist schwer gegenüber dem Canon EOS R5 Mark II zu 4 299 USD zu rechtfertigen, der 95 % der professionellen Anwendungen für 2 200 USD weniger abdeckt.

Der α1 II rechtfertigt sich vollends für drei Profile: den bereits mit E-Mount ausgestatteten Profi, der das Topmodell sucht, den hybriden Kreativen, der zwischen 50 MP und 8K ohne Zweitgehäuse wechselt, und den Sportreporter, der den Puffer von 165 RAW-Bildern benötigt, um keine Sequenz zu verpassen. Für alle anderen sind der Canon EOS R5 Mark II oder der Nikon Z8 rationalere Alternativen.

Der Dynamikumfang von 11,6 EV ist die einzige nennenswerte Schwäche des Sensors. Er liegt unter dem des Nikon ZR (15 EV) und des Canon EOS R5 C (14,6 EV). Für Landschaft bei kontrastreichem Licht verdient dieser Punkt Beachtung. Bei allen anderen Kriterien liegt der α1 II auf oder über dem Niveau der Konkurrenz.